La Cinématographie Française (1948)

5 rTTTXXXXXXXXXXXXXXIXllXl CIME RAPHIE ISE »♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ EN BIZONE NOS FILMS ONT UN TRÈS GRAND SUCCÈS La première semaine d’exploitation des films français en bizone a vu le triomphe du Cinéma français puisque, pour la seule zone anglaise, pas moins de 100.000 spectateurs ont vu et applaudi les principales créations de nos techniciens. Cette exploitation, que nous avions déjà annoncée dans notre dernier numéro a eu un départ foudroyant, car dès la première semaine, les records de recettes depuis la réforme monétaire, établis soit par les films américains, soit par les films allemands, ont été réduits à néant à Hambourg par Martin Roumagnac qui, au Waterloo Theatre a réalisé 36.000 marks de recette brute, avec 22.000 spectateurs. C’est aussi dans l’ancienne capitale hanséatique que 14.654 spectateurs, laissant 18.000 D. inarks de recette ont envahi la salle du Harvestschulde où était donné pour la première fois Un Revenant. L’intérêt suscité par les autres films français n’a pas été moindre dans les autres grands centres de la bizone : La Symphonie Pastorale, à Düsseldorf et à Duisbourg; L’Eternel Retour, à Essen; Martin Roumagnac, à Bielefeld. La seconde semaine d’exploitation, commencée le 22 octobre, a vu la sortie en zone américaine de Carmen qui bat également tous les records de recettes à Munich, Flensburg et Lubeck. D’autres films se sont également impo Importantes modifications aux studios de La Victorine à Nice A la suite d’une conférence qui vient de se tenir à Nice, il est maintenant officiel que les studios de La Victorine seront dorénavant gérés par une société entièrement nouvelle. A la tête de celle-ci se trouvent d’une part MM. Desfontaines et Puet, représentant l’U.G.C., qui reprend dans cette affaire la part actuellement dévolue aux Domaines, soit 60 %. De son côté, M. André Paulvé, représentant la Discina, conserve sa participation qui s’élève à 40 %. La Société Cimex, qui gère actuellement les Studios de La Victorine, sera, lorsque toutes les formalités auprès de l’Administration des Domaines auront été accomplies et l’agrément définitif du Trésor obtenu, dissoute et remplacée par une nouvelle société. Il a été également décidé qu’un minimum de quatre grands films par an seront réalisés aux Studios de La Victorine, soit deux par l’U.G.C. et deux par Discina. Cela représentera un minimum d’occupation des plateaux de six mois. Comme chaque année, de nombreux films se font sur la Côte d’Azur, il est à peu près certain que les Studios de La Victorine seront en activité constante d’un bout de l’année à l’autre. De nombreux techniciens étant déjà à demeure à Nice, tout le personnel spécialisé pourra donc se recruter sur place. — P. -A. Buisine. le film que personne n'aitu, mais qui est cléja retenu par 'de nombreux directeurs. sés dès la première semaine : Monte-Cristo, à Stuttgart, par exemple, a réalisé le premier pour 1-ï.OOO marks de recette brute, tandis que La Symphonie Pastorale établissait dès le deuxième jour, à Hambourg, le record de recette brute avec 3.500 D. marks à I’Esplanade Theatre. La place nous manque pour pouvoir donner tous les résultats. Nous vous signalons cependant les sorties suivantes depuis le 22 octobre : Symphonie Pastorale à Braunschweig, Narcisse à Osnabruch, Adieu Chérie à Brême, La Cage aux Rossignols à Kassel, Symphonie Pastorale et Martin Roumagnac à Ulm et, le 29 octobre, à Munich, La Symphonie Pastorale, en soirée extraordinaire. En résumé, l’intérêt suscité par les films français est considérable; le public est surpris souvent agréablement d’ailleurs, bien que la psychologie de nos films soit assez différente de celle des films américains ou allemands. Il est aussi enthousiasmé par le jeu de nos acteurs, le soin apporté à la mise en scène, la qualité des dialogues et de la postsynchronisation. On attend maintenant avec impatience les impressions et les réactions du public des grandes cités ouvrières pour qui le Cinéma français est quelque chose de tout à fait nouveau. Mais, d’ores et déjà, on peut escompter une réussite intéressante, si en en croit les premiers résultats. — Ph. Martel. M. Simon Schiffrin produira à nouveau en France M. Simon Schiffrin, dont on n’a pas oublié l’activité avant la guerre, tant comme producteur que comme directeur de production de films, tels que Michel Strogoff, Quai des Brumes, Les Nouveaux Messieurs, avec M. Kamenka, Les Deux Timides, de René Clair, Cette Vieille Canaille, etc., est de passage à Paris, venant de New York. Il est venu en France étudier les possibilités de production et satisfait de son enquête, il a bien voulu nous déclarer qu'il sera de retour parmi nous au début de l’année prochaine pour tourner ici deux films en coproduction franco-américaine et par conséquent en deux versions française et anglaise. M. Schiffrin a précisé que tous les techniciens seront français ainsi que les artistes, à l’exception d’une vedette masculine, qui sera choisie parmi les grands noms du cinéma américain et peut-être d’une vedette féminine. — L. O. + Un Festival international du Film aura lieu à Londres en 1951 Londres — En 1951, la Grande-Bretagne organisera à Londres un « Festival des Arts », qui durera huit semaines et auquel le Cinéma participera de façon importante. A cette occasion, en effet, aura lieu un festival international du film. C’est le British Film Institue qui a été chargé de mettre sur pied cette grande manifestation cinématographique, qui groupera tous les pays producteurs de films. . Ted Porter y 756 DRIVE-IN AUX U.S.A. La M.P.A.A. vient de révéler que les cinémas en plein air pour automobilistes, appelés Driveln-Theaters, sont 756 aux Etats-Unis, d’une capacité d'admission de 313.378 voitures. 86 nouveaux Drive-In sont en construction. Sur ces 756 écrans. 137 sont ouverts toute l’année. Les autres ne fonctionnent qu’en saison. ROBERTO ROSSELLINI a expliqué « Allemagne Année Zéro » De passage à Paris, le célèbre metteur en scène italien de Rome Ville Ouverte, Roberto Rossellini, a reçu quelques membres de la presse spécialisée à qui il a expliqué le film Anna Magnani et Roberto Rossellini interwievés par l’un de nos collaborateurs lors du cocktail organisé en leur honneur. qu’il a réalisé dans les ruines de Berlin et qui sera prochainement présenté à Paris par l'Alliance Générale de Distribution Cinématographique, Allemagne Année Zéro. Quoique tourné dans des conditions extrêmement difficiles, ce film, qui ne comprend aucun interprète professionnel dans sa distribution, a été réalisé en moins de trois semaines et presque totalement en extérieurs. Rossellini a déploré que ce film soit présenté un peu tardivement en ce sens que le sujet n’est plus aussi « actuel » et que, d’autre part, le titre devrait être maintenant « Allemagne An trois » et traiter un autre sujet. PARIS , SIÈGE D’UN CONGRÈS INTERNATIONAL DE CINÉMA ÉDUCATIF Du 11 au 16 octobre s’est tenu à Paris un Congrès universel de Cinéma éducatif, convoqué par la C.I.D.A.L.C. (Comité international pour la Diffusion des Arts, des Lettres et des Sciences par le Cinéma) , sous les auspices des autorités françaises de l'Education et du Cinéma, et avec la participation reconnue de l’UNESCO et de l’O.N.U. Vingt-cinq nations étaient représentées. L'ordre du jour, qui embrassait la totalité du problème, n’a pas permis une étude réellement approfondie des deux ou trois questions posées sur le plan international réellement urgentes. On les retrouve mentionnées parmi les vœux émis par le Congrès, mêlées malheureusement à d'autres résolutions plus vagues et générales. De la liste des vœux, faisons ressortir, plus spjéqialement, .ceux concernait l’établissement d’un fichier et d’un catalogue internationaux des films d'enseignement et d’éducation : La détaxation sur le plan national des séances éducatives et sur le plan international libre circulation douanière de ces films. Sur ce point, absolument fondamental, l'UNESCO est invitée à faire réussir la décision prise antérieurement par la S.D.N. ; L'initiation du corps enseignant à une forma; tion théorique et pratique exigée par l’utilisaj tion du cinéma comme instrument pédagogique. I D’autres vœux concernant le problème de l’accès des mineurs dans les salles et la création, parallèlement, de salles réservées aux moins de seize ans; Le problème de la responsabilité sociale du cinéma « auprès des publics dépourvus de dé| fense sur le plan moral et culturel ».