La Cinématographie Française (1949)

LA CINEMATOGRAPHIE CXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX FRANÇAISE WESTERN ELECTRIC a équipé la salle en plein air de Venise à une bonne définition. Cette double condition est dictée par l’obligation de tourner dans des espaces parfois très réduits, où tout doit être sacrifié au champ de la mise en scène. Il est connu que la réalisation d'un objectif à j grande ouverture et de court foyer est une | gageure. Le déchet dans la fabrication est si élevé que certaines firmes ont dû renoncer a cataloguer ces objectifs, leur prix élevé ne compensant pas les pertes subies par le constructeur. La définition dans ces objectifs pêche aussi par défaut, et bien souvent ils supportent difficilement l’emploi de filtres diffusants. Les opérateurs attachent un grand intérêt à la possession d’une série d’objectifs leur appartenant dont ils connaissent les ouvertures réelles de transparence et dont les qualités et défauts leur sont familiers. C’est une méthode d’autant meilleure qu’elle évite des discussions interminables sur la valeur d’un objectif, discussions qui n’aboutissent que rarement à un accord, les critères de comparaison variant d’un observateur à un autre. La connaissance exacte de la transparence aux diverses ouvertures numériques, permet un équilibre plus exact des lumières et partant un développement au gamma plus efficace. On voit que toutes les données exposées cidessus concourrent à l’amélioration de l'image cinématographique, où tout défaut est parfois agrandi de quatre cent fois en sept linéaires. Ces défauts de l’image originale pouvant encore être accentués au cours des diverses opérations ou manipulations qui conduisent à l’image finale. Les laboratoires tenus à observer des règles sensitométriques définies pour les travaux de l’image et du son, et ne peuvent sans écarter, souhaitent que les opérateurs appliquent à la prise de vues des méthodes rigoureuses de contrôle, et cessent de croire, comme c’est souvent le cas qu’ils peuvent impunément transiger avec les lois de la sensitométrie. Nombre d’opérateurs s’intéressent à la copie de présentation oubliant que les copies de série ne peuvent être bonnes que si leur négatif répond aux normes d’un tirage industriel d’après lequel ils sont en définitive jugés. A. P. R. LOI ALLEMANDE ÉTABLISSANT A MUNICH UN SERVICE DE BREVETS, MODÈLES ET MARQUES Le service des brevets, modèles et marques, totalement interrompu en Allemagne depuis le 8 mai 1945 par la fermeture du Patentamt de Berlin, est rétabli à Munich à partir du 1er octobre 1949. 1° Les brevets et marques allemands en vigueur le 8 mai 1945, peuvent être maintenus ; 2° Les demandes de brevet en cours de procédure le 8 mai 1945, peuvent être reprises en conservant leur ancienne date de dépôt : 3° Les nouvelles demandes basées sur les certificats d’enregistrement déposés à Darmstadt depuis le 1er octobre 1948, seront transférées à l’Office des Brevets de Munich, et, provisoirement, seront publiées sans examen préalable ; toutefois, les demandeurs pourront obtenir de l’Office des Brevets la liste des documents éventuellement antérieurs à leurs inventions. Les tiers pourront former opposition à toute demande de brevet ; 4" Les nouvelles demandes déposées à Munich à partir du 1er octobre 1949 seront suivies suivant la même procédure. * * * La nouvelle loi allemande présente une grande importance pour les inventeurs français. Elle leur permet en effet : a) de maintenir en Allemagne leurs anciens droits de propriété industrielle ; b) d’acquérir les droits de propriété industrielle dans ce pays ; c) d’obtenir des renseignements sur la technique antérieure à leurs inventions. (Communiqué par le Cabinet Emile Bcrt, 115, boulevard Haussmann, Paris.) L'Arena Lido, nouveau cinéma en plein air, de la Biennale, a été équipé par la Western Electric. Les galas du Palais du Cinéma de la Biennale de Venise au Lido sont toujours « doublés » par des séances données pour le public dans une enceinte voisine en plein air. Cette année a été inauguré, au Lido, le nouveau théâtre en plein air, I’Arena Lido, qui remplace les installations plus ou moins improvisées des années précédentes. L’Arena Lido est installé derrière le Palais du Cinéma, dans les formes traditionnelles des amphithéâtres, l’angle d'ouverture ne dépasse pas 60°. Il compte 1.600 places, équipées en fauteuils légers, sur ses séries de gradins. La distance de projection est de 41 m. ; l’écran, qui mesure 8 m. sur 6, a été disposé à 2 m. 50 du sol. Il était spécialement à remarquer qu’il était en Amiantex, tissu d’amiante recouvert de poussière de quartz. L’équipement de la cabine a été confié à la Western Electric, qui y a installé un double poste Westrex advanced. 80 watts, à deux chaînes d’amplificateurs, alimentant chacune la moitié des haut-parleurs. La reproduction sonore était obtenue par un ensemble de scène comprenant, pour les hautes fréquences, deux unités sur pavillons multisectoriels et pour les basses fréquences, quatre unités sur double baffle Westrex. La cabine était équipée en projecteurs Century, type C, lanternes Ashcraft, type C 70, donnant une luminosité parfaite sur l’écran, en dépit des difficultés nombreuses inhérentes à la projection en plein air. De ces difficultés, les lumières diffuses inévitables dans une agglomération, et aussi le clair de lune, n'étaient pas les seules... Il fallait remédier aux irrégularités de courant, préjudiciables à la reproduction acoustique aussi bien qu’à la régularité mécanique. La scène, en effet, s’adosse à la berge d’un canal parcouru par des canots à moteurs, et l'enceinte est, en outre, entourée de villas, où les occupants utilisent des postes de radio... Enfin, le « fond » de la salle est constitué par un mur nu en béton. Il fallut compléter cette clôture par un haut rideau de paille tressée de trois mètres, et, d’autre part, il fallut ajuster spécialement l’inclinaison des haut-parleurs avec soin : ainsi, a été annihilé tout effet de réver Franchot Tone et Charles Laughton dans L’HOMME DE LA TOUR EIFFEL. (Cliché A. et X. -Production Gray Film.) ‘ » bération à hauteur des spectateurs. En outre, la puissance sonore aidant, la qualité sonore était très bonne. L’autre difficulté sérieuse, celle due aux irrégularités du courant, a été dominée par un complément d’équipement électrique spécialement étudié. La tension du secteur, qui doit être à Venise de 220 volts, ne dépasse guère 180 volts, et la fréquence, au lieu de 50 eps, oscille entre 28 et 45 cps. Il fallut construire des « Intégrateurs de fréquence » contrôlés par des circuits à impédance, rappelant les boîtes de contrôle utilisées avec les bases universelles Western. Le débit de cet ensemble étant assez faible, les moteurs d’entraînement des projecteurs ont dû être modifiés et bobinés en moteurs triphasés. L'opérateur les faisait démarrer sur le secteur direct à fréquence douteuse, au travers de résistances de 24 ohms, puis passait rapidement sur l’intégrateur, afin d'avoir la vitesse des machines contrôlée à 24 images. Les résultats ont été excellents, tant au point de vue de l’image que de la reproduction du son, et le succès de la nouvelle salle en plein air, qui fut très vif, allait autant à son ambiance qu’à la qualité de la projection. i * * * L'Italie compte, d'ailleurs, un assez grand nombre de ces enceintes en plein air ; mais, le plus souvent, elles ne fonctionnent qu’en été, par simple transfert de l’équipement (et des fauteuils) d’une salle voisine fermée à ce moment de l’année. On en rencontre partout sur les plages, sur des terrains vagues des ports, sur des places suffisamment dégagées dans les villes ou les gros bourgs.. C’est une forme courante de l'Exploitation dans la Péninsule ; mais, généralement, ds|s installations sont plus ou moins improvisées. Des théâtres permanents, comme I’Arena Lido de Venise, sont exceptionnels en Italie. * * * L’Italie compte un nombre élevé de salles : on avance couramment le chiffre de 15.000, comprenant toutefois les grandes et les petites exploitations, et aussi les salles de patronage, de mairies et autres salles occasionnelles. Disons que, à partir de 800 places, le nombre des salles oscille entre 7 et 8.000. La Western Electric équipe, ou rééquipe actuellement, un assez grand nombre de studios [ et d’ateliers : citons le studio Scalera de Rome, Fono-Roma, de Bernardis, de Laurentis (Farnésina), le studio M.G.M., le studio de la Lux Film : elle a fourni un équipement-camion à la firme di Domenico. Tous ces matériels sont très récents et tous très modernes. La grande firme mondiale a, d’autre part, équipé la plupart des grandes salles dans les villes-clé : telles à Rome le Capranica (1.300 places), le Capitol (1.200 places), le Super-Cinema (1.800 places), le Barberini (1.500 places), le Moderno (1.100 places), I’Imperiale (1.000 places), le Julio Cesare, belle salle de deuxième vision (1.300 places), et également une salle romaine en plein air: I’Arena Esedra (1.000 places). Et, de même, à Milan, I’Odeon (1.800 places), à Naples, I’Augusto (1.800 places), à Turin, le Rex (1.500 places), à Palerme, I’Enic (350 places), à Messine, le Peloro (1.000 places), à Florence, I'Excelsior (800 places), à Gênes, I’Olympia (900 places). En ce moment même, la Western Electric rééquipe à Rome I’Arcohaleno (l’Arc-enCiel), la nouvelle et très belle salle d’exclusivité en versions originales, largement programmée en films français. La valeur de la présentation valorise chaque fois la qualité du spectacle offert. — P. M. TECHNIQUE & MATÉRIEL