La Cinématographie Française (1949)

» * ne CIME «• 133» du 26 Movembre 1949 publié sous la direction technique de A.-P. RICHARD RAPHIE rTTTTmTmmmmimn»»^uX) ÏSE TECHNIQUE MATERIEL LE MICROPHONE CARDIOÏDE L.M.T. Pour discuter de l’avantage pratique qu’on peut avoir à utiliser un microphone de type détermine, il importe de connaître et les conditions de fabn cation et celles d’utilisation. Pour les premières, il faut tenir compte du fait que les technifciens de la fabrication avouent que le microphone de qualité ne peut etre qu un appareil rigoureusement sélectionne parmi les imites dune fabrication de série, les normes caractéristiques étant parfaitement définies. Obligatoirement, un micro ainsi sélectionne est un instrument cher, d’autant plus cher que les débouchés offerts sont, en ce qui concerne le or ema, très réduits. . , , .. . o)a a*-. En France, les normes de réception ont ’te eta biies par les P.T.T. qui ont, peut-on dire, un monopole, tout fabricant désireux de fournir cette administration devant obligatoirement ne soumettre a celle-ci que des microphones qui repondent a d conditions strictes de réception. La ma] orte des microphones sont donc des microphones très suffisants pour les besoins de l’utilisation du pub adress (PA) Le cinéma, dont les exigences sont encore plus grandes que celles de la radiodiffusion, a donc besoin de microphones très ngounm sement sélectionnés et il ne pourra les obtenir qu’en consentant à les payer a un prix tel que les fabricants puissent les lui réserver, d apres des normes nettement définies. Ces normes ne peuvent l’être que par la section du son de la Commission Supérieure Technique, dont les membres praticiens connaissent les problèmes de la prise de son en studio et en extérieurs. On a, au cinéma principalement, utilise les mi surtout à l’extérieur, en raison de sa sensibilité aux variations de vitesse de l’air. , Il est dénommé microphone en français (vitesse), en anglais (velocity). Le microphone piezzo-electrique qui maintenant n’est plus sensible aux variations hygrométriques en raison d’un traitement spécial, est également abandonné. Reste le microphone dynamique, ancien W s tern 633 A ou Mélodium, tous deux de forme cylindrique et le micro 63 D.A. Western ou L.M.T. Boulogne, dit bomb. microphone. et 10.000 pps. Fig. 2. Cardioïde L.M.T. 36394 avec ses trois positions de directivité. Schéma 1. crophones à condensateur, les microphones à ruban, les piezzo-électriques et surtout les microphones type dynamique. Les microphones à condensateur ont encore leu s partisans surtout lorsqu’il s’agit d enregistrer e la musique et la Société Klang-Film en Allemagne construit encore deux modèles : un uni-directionnel et un autre non-directionnel. Les pré-amplificateurs de ces microphones sont montés avec les lampes naines issues de la guerre, ce qui permet de construire un microphone réduit. La pastille est montée sur ressorts ce qui donne à la suspension une élasticité qui la met a l’abri des secousses. Ce microphone sera étudié ultérieurement. , Le microphone à ruban est à peu près abandonne au cinéma pour la prise de son sur le plateau et La construction de ce modèle est particulièrement délicate et sa sélection doit en etre particulièrement sévère. Utilisé avec un baffle, ce micro est doué d’une certaine directibilite. Sa courbe de réponse est bonne, mais U est sensible aux variations de la pression atmospne que et de la température ; par contre, il a 1 avantage de la légèreté et de la maniabilité, qualités appréciables lorsque, comme en France, la grue de suspension n’est pas tolérée sur le plateau. Les techniciens ont associé ces dernières années le microphone à ruban et le microphone a pression (dynamique) pour obtenir une courbe dite cardioide (voir schéma 1) : a) Présente les caractéristiques directionnelles du micro à ruban : b) La caractéristique du micro dynamique sans baffle ; c) La caractéristique issue de la combinaison des deux micros a) et b) associés. Il résulte de cette combinaison qu’on peut obtenir trois effets directionnels distincts suivant les besoins du travail d’enregistrement (voir schéma 2). Le schéma 3 donne un aperçu des courbes de réponse de ces différents micros suivant des angles variables allant de 0" à 180», suivant le type d appareil. . . La figure 4 donne la cardioïde du micro combine et ses zones angulaires d’application. MICROPHONE CARDIOÏDE L.M.T TYPE 3639 A Le microphone dardioïde L.M.T. type 3639 A. réalise un rêve longtemps poursuivi par les ingénieurs du son, celui de pouvoir agir par les caractéristiques de deux microphones sur la qualité artistique de la prise de son. Ce microphone présente un nouveau concept de qualité, de rendement et de souplesse d’emploi. CARACTERISTIQUES Trois diagrammes de directivité. Elément dynamique à vitesse. Elément dynamique à pression. Combinaison de ces deux éléments. SPECIFICATION Courbe de réponse. Pratiquement linéaire entre 40 (fig. 2). Sensibilité. 84 db. en-dessous de 1 volt pour une pression sonore de un barye. Rapport signal sur bruit. Pour un signal sonore de 10 baryes, le rapport est de 78 db, au-dessus du bruit thermique produit par le microphone. Directivité. Trois positions C, D, R (fig. 2), réalisable par commutation à l’arrière. La discrimination moyenne entre les sons arrivant sur la face avant, par rapport à ceux arrivant sur la face arrière, est en moyenne de 20 db. pour toute la gamme. Impédance. Impédance variable dans toute la gamme de fréquence, avec une valeur moyenne de 40 ohms environ. CARACTERISTIQUES CARDIOIDES Le diagramme de directivité en forme de cardioïde assure à la prise de son un angle de réceptivité qui convient pour la plupart des applications. Le mot cardioïde donné autrefois par les mathématiciens à la courbe 1 + cos q, pour exprimât sa ressemblance avec la forme d un cœur, s applique parfaitement aux caractéristiques de directivité de ce microphone. THEORIE DU MICROPHONE CARDIOÏDE La réalisation d’un dispositif de prise de son possédant une courbe de directivité représentant mathématiquement une cardioïde, peut être obtenue, théoriquement, en combinant la tension de sortie produite par un microphone à pression, rigoureusement non directionnel, à celle donnée par un microphone à gradient de pression parfaitement bi-directionnel. La tension de sortie du microphone à pression est indépendante de l’angle d’arrivée du son sur celui-ci. Par contre, celle donnée par le microphone a gradient de pression dépend d’une loi sinusoïdale variant en valeur et en phase suivant 1 angle d arrivée du son sur ce microphone. L’addition ou la soustraction des tensions produites par ces deux microphones, à caractéristiques de directivité idéales, reproduisent exactement la courbe cardioïde, 1 -F cos <j>. En pratique, les deux microphones à pression et à gradient de pression ne possèdent ces caractéristiques idéales que dans une bande limitée de fréquences. Aussi, une simple combinaison de ces deux types ne pourrait procurer une caractéristique de réception cardioïde que dans une bande limitée de fréquence. Aux fréquences extrêmes, le diagramme ne peut être réalisé et des déséquilibres se produiraient nuisant à la qualité de la prise de son.