La Cinématographie Française (1950)

iXXXXXXXXXXXXXXIXXXXXXXXXXXXXXJ 0jjfa il n’est pas exigé de payement supérieur à 15 francs, au titre d’entrée, redevance ou mise. DISPOSITIONS DIVERSES Par ailleurs, l’article 30 place les spectacles de variétés en première catégorie d’imposition, ce qui se traduit par une réduction importante La production française est actuellement fort prisée en Italie et bénéficie d’un très vif succès. C’est ainsi que parmi les neuf films de long métrage sélectionnés pour des représentations de gala dans le cadre de la IIIe Exposition Internationale de la Technique Cinématographique, trois étaient français : Rendez-vous avec la Chance, La Ronde, Justice est faite et une coproduction franco-italienne, Sa Majesté Monsieur Dupont. Plusieurs courts métrages français, parmi lesquels Pacific 231, ou en langue française tels que La Boîte aux Souvenirs, Visite à Picasso, complétaient les autres programmes. Le public très nombreux fit un accueil enthousiaste à nos productions. La vaste salle du cinéma Lux, une des plus récentes et des plus grandes de Turin, archi-pleine avec plus de 2.000 spectateurs, établit ses records d’entrées et de recettes avec les films français. Durant la même période, se déroulait à Milan, au cinéma Missori, le Festival du Cinéma français organisé par le Musée du Cinéma avec l’aide matérielle de la Présidence du Conseil d’Italie et le concours d’Unifrance Film et du Cinéma d’Essai dont certains programmes furent entièrement utilisés. Dieu a besoin des Hommes a inauguré le Festival milanais, dans la magnifique salle Missori, une des plus belles d’Italie. Le lendemain, la presse, de la droite à l’extrême-gauche, du Corriere délia Sera à YUnità, rendait un vibrant hommage au Cinéma français et à la vitalité de sa production. LA CÎNÉMATOGRAPHiE FRANÇAÎSE Jf des impôts frappant ce genre de spectacle. Dorénavant 8 % au lieu de 20 %. Enfin, l’article 16 déclare que les spectacles à caractère saisonnier ne sont assujettis à la contribution des patentes que pour une période de six mois, à condition toutefois que la durée d’exploitation saisonnière ne dépasse pas six mois par an Milan demeure le centre intellectuel de l’Italie et les producteurs soucieux de la renommée du Cinéma français et de ses intérêts n’ont pas hésité à participer à cette rencontre, qui a une énorme importance pour sa diffusion en Italie. Trop de producteurs négligent le fait, en effet, que le public italien — élites à part • — ignore à peu près tout du Cinéma français. On ne peut conquérir ce public que par des manifestations de qualité, désintéressées et efficaces. Certes, il arrive à quelques producteurs isolés ou liés à des intérêts locaux, de placer quelques films en Italie. Mais c’est seulement sur un plan d'ensemble que le Cinéma français s’imposera sur un marché pratiquement vierge. Parmi les films présentés, citons : Dieu a besoin des Hommes, Justice est faite, La Ronde, Rendez-vous avec la Chance, Orphée, La Marie du Port, La Bataille du Rail, Lumière d’Eté, Voyage-Surprise, Paris 1900, Les Casse-Pieds, La Vie en Rose, Rendez-vous de Juillet. Trente courts métrages complétaient ces programmes, dont Le 6 Juin à l’Aube, Pacific 231, Images Médiévales, Van Gogh, Niger, Le Douanier Rousseau, etc « Unifrance Films » qui collabora très étroitement à la réalisation de cette Quinzaine du Cinéma français, va, en contrepartie, m’a-t-on affirmé, organiser sous peu, avec l’appui de « Unitalia », une Semaine du Cinéma italien à Paris, comportant neuf grands films, dont Miracle à Milan, Pas de Paix sous les Oliviers, La Terre tremble, etc. — P. -A. Buisine. txxxxxxxxxxxxxxxxx xxzxxxxxxxra M. Barney BALABAN Président de la Paramount à Paris M. Barney Balaban, président de Paramount Pictures, est arrivé à Paris le 11 octobre, accompagné de M. George Weltner, président de Paramount International. M. Barney Balaban. (Cliché Paramount.) Le jeudi 12, il a réuni, au cours d’un déjeuner, les directeurs des différentes organisations européennes. Le même jour, la Paramount française avait organisé, en son honneur, un cocktail dans un hôtel proche des Champs-Elysées. A cette réception assistaient les dirigeants du Cinéma français, ainsi que les principaux représentants de la Presse parisienne. M. Barney Balaban, qui n’était pas venu en France depuis 1945, a eu un mot aimable pour tous les invités et s’est déclaré ravi de reprendre contact avec Paris d’une manière aussi agréable. *■ LA PRÉPARATION DU FESTIVAL DE CANNES 1951 Afin de donner toute l’ampleur nécessaire à cette grande manifestation internationale, les organisateurs du Festival International du Film qui va se tenir à Cannes du 2 au 16 avril 1951 ont sollicité un appui matériel du département des Alpes-Maritimes. Dans sa session d’octobre, le Conseil Général a jugé préférable de patronner deux prix dont l’un récompensera le meilleur film servant à la propagande de la Côte d’Azur et l’autre une production de haute qualité et portera le nom du Docteur Picaud. Une somme de 1.500.000 francs a été votée, représentant pour les contribuables des AlpesMaritimes 8 centimes additionnels. Il est toutefois vraisemblable qu’un appui financier sera ultérieurement accordé afin de répondre aux sollicitations des organisateurs du Festival 1951. ♦ Aucune date fixée pour les entretiens franco-américains Renseignements pris au bureau de la M.P.A.A. de Paris, la date des entretiens franco-américains, qui devaient avoir lieu au début du mois de novembre n’est pas encore fixée ; il est donc à prévoir qu’un retard sera apporté à ces importantes réunions. — G. T, “ LE CHATEAU DE VERRE ” Michèle Morgan et Jean Marais dans le grand film de René Clément LE CHATEAU DE VERRE, dont les prises de vues viennent d’être terminées. Coproduction Franco-London-Film-Fortezza-Film. Distribution en France : Corona. Vente pour le monde entier : Franco-London-Film-Export. Grand succès pour la production française à TURIN et MILAN