La Cinématographie Française (1952)

III TT»»xxxxxxxxxrxxxxiXTxrxxxxrr; TTTTTTTTTXTXXXXXXXXXXTTTXTTTTT LA CÎNÉMATOCRAPHiE FRANÇAISE La grille 4 est constituée par un simple anneau, les variations de voltage de celui-ci ayant une influence sur la convergence commune des trois faisceaux et sur la focalisation. eiue pmosphoa Fig. 9. — Triple canon à deux grilles de contrôle entre les trois couches (phosphor) colorées. L’accroissement de voltage réduit la convergence et augmente la focalisation du faisceau. L’abaissement de voltage produit l’effet inverse. Le travail de la focalisation est entièrement accompli par les lentilles électroniques entre les grilles 3 et 4. Le centre du masque est situé en un point précis, là où convergent les faisceaux et où se CINÉMATOGRAPHES STEKGEL 6, BOULEVARD DE STRASBOURG, PAR1S-10< (Métro : Strasbourg-Saint-Denis) Tél. : BOTzaris 19-26 ♦ MATERIEL FOURNITURES et ACCESSOIRES pour CINEMAS MECANIQUE ET REPARATIONS PROJECTEURS 35 mm. Charbons « Lorraine ». 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Les problèmes généraux de la télévision en noir restent valables, certes, pour la télévision en couleurs, mais on y ajoute d’autres motifs Deux salles magnifiques, le cinéma Leblon et le cinéma Santa Alicia, viennent de faire, au Brésil, une ouverture sensationnelle, dont toute la presse a longuement entretenu ses lecteurs. Cest, en effet, la première fois que de grandes salles brésiliennes se trouvent aménagées par des matériaux français. Toute la conception architecturale, compte tenu de tous les desiderata techniques et acoustiques, a été réalisée pour la première fois au Brésil par le célèbre architecte acousticien : M. Assen Michailovski. Ce sont des matériaux français, satin de verre et tissu d’amiante qui ont été choisis pour l’aménagement et des salles et de leurs scènes, et la conception même de la décoration, toute de sobriété et de chic a été également réalisée dans l’esprit français : pas de dorures, des lignes nobles, du volume, et un mariage de matériaux et de coloris aussi élégant que sympathique. A la suite de l’ouverture de ces deux salles, d’ailleurs, un très grand circuit nous a déjà confié une salle extrêmement importante à traiter sur les mêmes bases, et de nombreuses autres sont à l’étude. La Société Marocaine de Constructions Mécaniques a fourni le satin de verre et le tissu d’amiante, et ses Services d’Etudes ont été d’accord avec les études de M Michailovski, tendant à réaliser des salles assez mates : et qui se révèlent parfaites à l’exploitation. Il est bon de rappeler que deux salles font cette semaine leur ouverture au Pérou, le Paris, ancienne Maison de France, et le Biarritz, deux salles de Lima, dont la reconstruction a été établie par l’architecte bien connu M. Peynet, et aux destinées desquelles M. Aisner va présider. Dans quelques jours, une autre première salle de conception française va également faire son ouverture au Vénézuela. L’ancienne architecture nord-américaine de salles à colonnes, à staffs dentelés, à dorures de défectuosité, auxquels on porte remède grâce à des dispositifs ingénieux. On voudra bien considérer que le tube à trois canons n’est pas sorti tout armé du cerveau des chercheurs, et l’on connaît au moins huit solutions qui l’ont précédé. La télévision fin couleurs semble, cette fois, avoir trouvé sa solution définitive, du moins pour les petites dimensions d’écran de vision. Restent trois problèmes capitaux à résoudre ou en cours de résolution : *“l° Prix de revient de l’appareil pour un amateur ; 2° Prix de revient de l’heure de projection sur petit écran ; 3° Problème du grand écran professionnel. A ce sujet, signalons que Paramount annonce, par l’emploi d’un tube du genre précité, la projection publique sur grand écran. Aucune information technique n’en a encore été donnée. A. -P. Richard. et aux vives couleurs, fait maintenant place dans le Nouveau Monde à un style de décoration où le classique remplace le baroque, en de grandes lignes simples et des surfaces unies. Le public de nos grandes villes en connaît bien le charme, puisque les promoteurs en ont été les architectes, directeurs et décorateurs français. Le cadre de scène se drape au repos de grands rideaux sur des patiences souvent arrondies. Ouvert, il est large, et met pleinement en valeur l’écran, centre du spectacle. En contraste avec les lignes mouvantes, les couleurs et les sonorités de la projection, tendant vers elles l’attention de l’auditeur, le décor d’ambiance se simplifie, s’adoucit en teintes générales mates par de vastes tentures unies. Solution élégante des problèmes d’acoustique, de climatisation et de quiétude, que posent de vastes théâtres, partagés entre l’éclairage des temps d’accueil et la pénombre homogène qu’ils doivent offrir pendant les projections. L’ÉCLAIRAGE DE SECOURS Oui, encore l’éclairage de secours ! En effet, oîtte question, pour un directeur de salle, est aussi importante que celle des assurances contre l’incendie. Cependant, beaucoup de propriétaires de salles sont souvent hésitants sur l’importance de la batterie d’accumulateurs à choisir, pour qu’elle soit bien appropriée au service de leur salle. Les quelques considérations qui suivent pourront, pensons-nous, les guider. En général, deux circuits doivent être alimentés par la batterie de secours : a) Le circuit de secours , qui comprend l’éclai , Décorations et Matériaux français dans les Cinémas Sud -Américains FAUTEUILS de CINEMAS LONGATTE ' MAYBEL 4, MIE mvHIKR BOULOCNE-ULLAHCOUNT itllll) r * Tél. : MOL. 39-30 Métro : Sembat Maison fondée en 1920 C.I.P.LA. 101, rue de Prony, PARIS Tél. CARnot 60-36 AGENCES DANS TOUTE LA FRANCE C A N O I N E 21, rue du Château Bagnolet (Seine) AVRON 08-85 FAUTEUM S pour Salles de Spectacles Réparation et recouvsrture de tous fauteuils TECHNIQUE ET MATÉRIEL