La Cinématographie Française (1952)

14 xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxrrc LA ciNÈMATOGRAPHiE FRANCAÎSE XXXXXXXXXXXXXXXYXXXXXXXXXXXXX» La foule parisienne se presse au « Marignan » pour voir le film de Gilles Grangier, L’AMOUR MADAME..., qui en est à sa sixième semaine de double exclusivité à Paris. (Cliché Sinus.) films français de long métrage en qualité de régisseur général adjoint. d) La carte de cameraman est accordée aux demandeurs ayant satisfait à l'examen probatoire de capacité professionnelle de prise de vues organisé par l'Ecole Technique de Photographie et de Cinématographie, ou tout autre établissement comparable agréé par le Centre National de la Cinématographie, à condition qu’ils aient, en outre, participé à la réalisation de six films français de long métrage, dont trois en qualité de premier assistant-opérateur et trois en qualité de second. e) La carte de directeur de la photographie est accordée aux cameramen ayant participé, en cette qualité, à la réalisation de trois films français de long métrage. f) La carte d’opérateur de prise de vues de films de court métrage est accordée aux demandeurs ayant satisfait à l’examen probatoire de capacité professionnelle de prise de vues visé à l'alinéa a) ci-dessus, à condition qu'ils aient, en outre, participé, en qualité d'assistant-opérateur de prise de vues, à la réalisation de trois films français de long métrage. g) La carte de chef (architecte) décorateur est accordée : 1) aux demandeurs ayant satisfait à l’examen probatoire de capacité professionnelle d’architecturedécoration, organisé par l’Institut des Hautes Etudes Cinématographiques, ou tout autre établissement comparable agréé par le Centre National de la Cinématographie, à condition qu’ils aient, en outre, participé à la production de douze films français de long métrage, dont cinq en qualité de premier assistant (architecte) décorateur, et sept en qualité de second ; 2) aux élèves de l’Institut des Hautes Etudes Cinématographiques titulaires du certificat de fin d’études de la section « décoration » ou de tout autre établissement comparable agréé par le Centre National de la Cinématographie, à condition qu’ils aient, en outre, participé à la production de dix films français de long métrage, dont cinq en qualité de premier assistant (architecte) décorateur et cinq en qualité de second. h) La carte de chef -opérateur du son est accordée aux élèves de l'Institut des Hautes Etudes Cinématographiques, titulaires du certificat de fin d’études de la section « son », ou de tout autre établissement comparable agréé par le Centre National de la Cinématographie, à condition qu'ils aient, en outre, participé à la production de deux films français de long métrage, en tant qu'assistant enregistreur, et de deux films français de long métrage en tant qu’assistant-perchisté. i) La carte de chef-monteur est accordée : 1) aux assistants-monteurs ayant, en cette qualité, réalisé six films français de long métrage et accompli un stage de six mois en laboratoire ; à défaut de stage en laboratoire, il est exigé dix films au lieu de six ; 2) aux élèves de l’Institut des Hautes Etudes Cinématographiques, titulaires du certificat de fin d’études de la section « montage », ou de tout autre établissement comparable agréé par le Centre National de la Cinématographie, à la condition qu’ils aient, en outre, participé à la réalisation de trois films français de long métrage en qualité d’assistant-monteur ; 3) aux monteurs de douze films français de court métrage, à la condition qu’ils aient, en outre, été assistant-monteurs de deux films français de long métrage Art. 10. — La présente décision est applicable à compter de sa signature. Aucune entreprise de l’industrie cinématographique ne peut engager, même à titre temporaire, dans un poste pour lequel est prévu l’attribution, soit d'une carte d’identité professionnelle, soit d’une autorisation exceptionnelle d’emploi, une personne non titulaire de ladite carte ou de ladite autorisation. Art. 11. — La présente décision abroge la décision n° 4 du 4 juillet 1941, validée du C.O.I.C., ainsi que la décision du 19 juillet 1951. Fait à Paris, le 20 février 1952. Signé : M. Fourré-Cormeray. AGRANDISSEMENT DES STUDIOS PARISIENS En cette période de crise, qui frappe principalement les studios de prise de vues nous sommes heureux d’apprendre qu’un studio de la région parisienne, les Studios Parisiens justement, ont accompli un louable effort d’agrandissement et de modernisation. Les Studios Parisiens de Billancourt construits, on s’en souvient, pour la réalisation d’Alice au Pays des Merveilles, de Lou Bunin, ont abrité, depuis, un grand nombre de productions, parmi lesquelles nous citerons particulièrement Dieu a besoin des Hommes, Caroline Chérie, Deux Sous de Violettes, Les Femmes sont faites, Monsieur Fabre, Knock, Trois Femmes, Nous sommes tous des Assassins, etc. Son installation, jusqu’à ces temps derniers, ne comprenait qu’un plateau de 36 X 15 X V mètres, entièrement insonorisé, 15 loges (avec eaux chaude et froide) , 3 bureaux de production et un répertoire de 1.000 m2 de feuilles. Prochainement, ver le 15 mars, un nouveau plateau de 12 x 20 x 6 mètres, entièrement insonorisé également, sera mis à la disposition des futurs locataires, ainsi qu’une transparence de 5,5 X 3,80, équipée d’un appareil Bell et Howell, une menuiserie permettant de construire les décors sur place, deux salles de montage, munies des derniers perfectionnements, un travelling de 20 m. de rail, un groupe électrogène (100 ampères), une centrale électrique d’une puissance de 1.000 ampères continu, etc. Cet équipement nous semble propre à satisfaire les producteurs et les metteurs en scène qui veulent réaliser des films économiques sans décors coûteux et dans un court délai. Précisons enfin que les Studios Parisiens, dirigés par M. Jean Perdrix, appartiennent au même groupe financier qui anime les laboratoires L.T.C. “LA RONDE” considéré en Angleterre comme le meilleur film de l’année Les membres de la « British Film Academy » ont classé La Ronde le meilleur film de l’année et lui ont décerné leur première récompense pour l’année 1951. De l’Or en Barres a été jugé le meilleur film anglais, tandis que le film de Walt Disney, Beaver Valley, venait en tête des documentaires. Le prix des Nations Unies revient au film suisse : Quatre dans une Jeep. Accords Hispano-Américains M. Mac Carthy, au cours d’un récent et fructueux séjour en Espagne, a obtenu un accord par lequel le nombre des licences concédées pour l’importation des films U.S.A. sera porté de 50 à 100. Sur ce chiffre, 60 licences seront réservées aux firmes possédant sur place une organisation permanente ; les autres sont réservées aux Indépendants. L’arrangement prévoit, en outre, que ces licences seront remises directement aux firmes productrices américaines contre paiement de 640.000 pesetas (13.000 dollars), ce qui réduit environ de moitié la redevance antérieurement fixée à 1.200.000 pesetas. MARA FILLE SAUVAGE Cette réalisation exceptionnelle a été présentée au public parisien lors de la Semaine Italienne de Paris, au Cinéma "Les Reflets" sous le titre de “ Il Brigante Musolino", où elle a obtenu tous les suffrages. Ce film est dû au metteur en scène bien connu MARIO CAMERINI et a pour interprètes principaux S ILVANA MANGANO et AMEDEO NAZZARI. Des rôles importants sont tenus par Umberto Spadaro, Rocco d'Assunta et Giacomo Giuradei. Ce film est distribué en France par : LUX-FILM 26, rue de la Bienfaisance, PARIS 8e LAB. : 75-61 DEUX FILMS FRANÇAIS A VIENNE Deux films français sont sortis ces temps derniers à Vienne : Les Requins de Gibraltar (Speva-Scalera) distribué par « Œfram », et Sous le Ciel de Paris coule la Seine (ReginaFilmsonor), distribué par « Sascha ». Le premier tint l’affiche pendant quatre semaines dans un cinéma des grands boulevards de Vienne, et ce n’est que par suite d’accords passés antérieurement que Les Requins de Gibraltar quittèrent le programme. Sous le Ciel de Paris coule la Seine a été également présenté dans une grande salle de première vision, mais dès le premier soir on sentait que le public était mécontent. Selon toute probabilité, le film tiendra également quatre semaines — mais pas plus — un succès qui, étant donné les qualités de la réalisation de Julien Duvivier, est inférieur aux records de recettes obtenus par Les Requins de Gibraltar. L’explication de cette disproportion est bien simple. Qu’est-ce que le public vient chercher dans Sous le Ciel de Paris coule la Seine, sinon un peu d’air de Paris ? C’était aussi le but de M. Duvivier, de faire connaître Paris intime, Paris de tous les jours au monde entier. Mais que dirait-il, s’il entendait ses personnages parler allemand avec un accent berlinois, s’il entendait que même la délicieuse chanson du film a été remplacée par un refrain allemand d’une lourdeur intolérable ? Ce n’est pas le premier film de M. Duvivier qui est mutilé d’aussi odieuse façon. Il y a eu précédemment Au Royaume des deux, qui non seulement fut doublé, mais dont certaines scènes soi-disant trop « osées » furent coupées sans autre forme de procès. Certains films peuvent être doublés — encore que ce soit toujours regrettable d’entendre des jeunes Françaises parler comme des filles des bas-fonds de Berlin — mais le fait d’avoir employé ce procédé à l’égard de Sous le Ciel de Paris coule la Seine est le plus grand tort qu’on ait pu faire à ce film, du point de vue artistique comme du point de vue commercial. Il ne faut, en effet, pas dire que les films en version originale sous-titrée ne marchent pas : Les Requins de Gibraltar est passé pendant quatre semaines en version originale, et personne ne s’en est plaint, le directeur du cinéma moins que les autres. — R. Van Laer. /x\ TELEVISION ATTENTIONN ♦ Au premier janvier 1952, 109 stations de télévision étaient en activité aux Etats-Unis, la Compagnie des Téléphones relayant 86 d’entre elles dans 46 villes utilisant 24.000 miles de lignes. En 1947, 476 miles de lignes seulement avaient été posées. Le nombre de postes de télévision en usage a atteint 15 millions et sera, escompte-t-on, de 20 millions au moment de la période des élections. ♦ La Compagnie des Téléphones américains a augmenté d’environ 6.500 miles, en 1951, son réseau réservé à la télévision, lequel totalise maintenant 24.000 miles. Quatre villes ont été ajoutées au réseau, rendant disponibles les programmes vivant à 14 stations de plus, ce qui porte le nombre de stations à 86 réparties dans 46 villes. La télévision sur grand écran, de son côté, dispose maintenant d’environ 200.000 places, mais les événements importants font défaut pour les utiliser. ♦ La RKO envisagerait de vendre 650 films à la télévision pour une somme de 12 millions de dollars. Cet énorme tractation représenterait le premier accord consenti par un des Majors à la politique des grandes firmes de se tenir à l’écart de la télévision. + Theatre Network Télévision préparerait des premiers spectacles de théâtre qui seront transmis aux salles américaines équipées pour recevoir la télévision sur grand écran. Ces spectacles seraient transmis en direct des salles de théâtre ou des music-halls de Broadway. Les négociations sont en cours pour mettre sur pied ce projet destiné à suppléer à l’insuffisance d’événements sportifs ou d’actualité d’un intérêt exceptionnel. 4* Il a été demandé qu’une somme soit allouée par l’Eady Fund au Télécinéma de South Bank de Londres, pour que cette salle puisse poursuivre ses séances.