La Cinématographie Française (1953)

0^ l> ciNÉMATOGBAPHiE FRANCAÎSE ? LA PRODUCTION FRANÇAISE 1952 102 FILMS DE LONG MÉTRAGE DONT 18 COPRODUCTIONS COMMENCEE en pleine ■> Crise delà Production », l'année 1952 s'est achevée dans la « Crise ». Les raisons qui avaient motivé les nombreuses déclarations des organisations professionnelles, les campagnes de presse virulentes et l’« émotion » des Pouvoir Publics et du Parlement, n'ont pas disparu. Malgré les promesses ministérielles, ni le projet, ni la proposition de loi de M, Desson n'ont été discutés à l'Assemblée Nationale. Que ce retard soit dû notamment à la chute du gouvernement Plnay, il n'en demeure pas moins que l’actuelle Loi d’Aide vient à expiration en septembre prochain et qu'un film entrepris à l'heure actuelle verra son aide éventuelle totalement bloquée. Pour les producteurs, cette situation est incontestablement sérieuse, car l'on sait que l'Aide a permis à la Production française de poursuivre son activité, depuis cinq ans, en surmontant les difficultés provoquées par la concurrence étrangère et la chute des entrées dans les salles. Ainsi, toute prévision pour l'avenir est Imoossible aujourd'hui. Au début de 1952, la situation était ù peu près semblable, avec cette différence cependant que l'Aide ne devait parvenir à son terme que vingt et un mois plus tard. Aussi, les films tournés au cours des deux premiers mois de l’année ne furent-ils pas en grand nombre. Ce n'est que plus tard avec l'appui des promesses qui leur fuient faites, que les producteurs donnèrent un nouvel essor à leur activité. Encore convient-il de remarquer que sur les 102 films réalisés en 1952 et considérés comme français, 18 ont été des coproduction franco-étrangères entrant dans le cadre des accords et que dans ce dernier nombre figurent les plus Importantes productions de l'année. Donc, 102 films français nouveaux, comptant pour le Quota (demeuré inchangé si l'importation des films étrangers et américains en particulier, s'est trouvée limitée il y a quelques mois), sont prêts à affronter les Critiques et le Public. Une première constatation s’impose, ni les uns. ni I autre n'auront raison de se plaindre. Les premiers films de la « cuvée » 1952, déjà sortis en France et à l'étranger, ont été très favorablement accueillis. Certes, cette année, comme celles qui l’ont précédée n'a pas vu naître que des chefs-d’œuvre, mais es qualités de l’ensemble sont à souligner. Il nous faut rappeler que la prouctlon française a été souvent honoi e dans les manifestations Interna tionales en 1952 Jeux interdits, de René Clément, a obtenu le Premier grand prix de Venise ; Belles de Nuit, de René Clair, s'est vu décerner le Grand prix international de la Critique ; Nous sommes tous des Assassins. Fanfan la Tulipe, La P... respectueuse, etc., ont été primés à des titres divers et que les plus grands metteurs en scène français (hormis Mar cel Carné et Robert Bresson) ont tous ajouté une œuvre nouvelle au moins, à leur palmarès. Quant au public, il suffit de savoir qu’au cours de la saison 1951-52, 175 millions de spectateurs ont été enregistrés dans les salles commerciales normales où passaient des films français, soit une augmentation de 2 millions sur la précédente saison et de 12 millions sur la saison 1949-50. Par ailleurs, il est bon de rappeler que les deux plus grands succès de ces dernières années furent, au cours de l'année 1952, les films français Fanfan la Tulipe et Le Petit Monde de Don Camillo. Mal «partie», aux dirc-s des augures, la production 1952, comptera quand même, en nombre et en qualité, parmi les meilleures de l'après-guerre. Les 102 films se répartissent ainsi 52 comédies ; 29 drames ; 21 comédies dramatiques. 65 scenarii originaux ; 14 adapta tions de pièces de théâtre et 23 de romans. Parmi les 6 films en couleurs, 3 sont en Technicolor : Un Caprice de Caroline, de Jean Devaivre (le premier film français de long métrage en Technicolor tourné en France) ; Le Carrosse d’Or, de Jean Renoir ; Lucrèce Borgia, de Christian-Jaeque. et 3 en Gevacolor : La Caraque blonde, de Jacqueline Audry ; La Dame aux Camélias, de Raymond-Bernard, et Violettes impériales, de Richard Pottier Hormis Jean Renoir et Christian-Jaque, tous ces metteurs en scène abordaient la couleur pour la première fois. Enfin, 8 films tournés en 1952 sont des nouvelles versions de succès éternels : Coiffeur pour Dames. La Dame aux Camélias, Kœnigsmark, Lucrèce Borgia. Mon Curé chez les Riches, Mon Gosse de Père, La Pocharde et Violettes impériales. Parmi les œuvres des cinéastes célèbres, nous signalerons particulièrement Belles de Nuit, qui marque la rentrée de René Clair ; Le Carrosse d’Or, tourné en Italie par Jean Renoir ; Manon des Sources, de Marcel Pagnol ; La Minute de Vérité, et un par Pierre ROBIN épisode de Destinée, de Jean Delannoy ; La Fête à Henriette et Le Retour de Don Camillo, de Julien Duvivier ; Adorables Créatures et Lucrèce Borgia ,de Christian-Jaque ; Rue de l’Estrapade, de Jacques BecKer ; La Jeune Folle, d’Yves Allégret ; Nom sommes tous des Assassins, d’André Cayatte ; Les Amants de Tolède, d'Henri Decoin ; L’Appel du Destin, de Georges Lacombe ; La Dame aux Camélias, de Raymond-Bernard ; La Fille au Fouet et Horizon sans Fin, de Jean Dréville ; La P... respectueuse, de Marcel Pagljéro et Charles Braban ; La Maison du Silence, tourné en Italie par G.-W. Pabst ; Un Caprice de Caroline, de Jean Devaivre, etc. Célèbres également à divers titres Sacha Guitry a tourné Je l’ai été trois Fois et La Vie d'un Honnête Homme ; Gille Grangier : Jupiter ou douze Heures de Bonheur ; Henri Calef Les Amours finissent à l’Aube ; Yves Ciampi : Le plus Heureux des Hommes ; Jacqueline Audry : La Caraque blonde ; Pierre Billon : Le Marchand de Venise ; René Chanas : Je suis un Mouchard ; Georges Lampin ; Suivez cet Homme ; Maurice Cloche : Rayé des Vivants et Moineaux de Paris, André Hunebelle : Monsieur Taxi et Mon Mari est merveilleux, etc. La profession déplore le décès de deux bons metteurs en scène de comédies commerciales, René Jayet (dernier film. Des Quintuplés au Pensionnat), et Marcel Aboulker (demiei film. Les Femmes sont des Anges), et accueille 12 nouveaux réalisateurs Max Glass et André Pellenc (producteurs), Pierre-Louis et Daniel Gélin acteurs), Alex Joffé et Solange Terrac (scénaristes), André Barsacq (directeur et metteur en scène de théâtre), Claude Lalande, Claude Cariven, Pierre Gaspart-Huit, Gilbert de Tu renne, Pierre Guilbaud (assistants metteur en scène et réalisateurs de courts métrages). Enfin, le record de tournage est détenu par Jean Boyer avec 4 films, Parmi les auteurs célèbres, on remarquera particulièrement l’activité de Charles Spaak (Adorables Créatures et Nous sommes tous des Assassins), Jean Anouilh (Le Rideau rouge et Un Caprice de Caroline), Jacques Sigurd (La Jeune Folle, Les Amants de Minuit et Lucrèce Borgia), Henri Jeanson (La Minute de Vérité et La Fête à Henriette), Marc-Gilbert Sauvajon (Violettes impériales, La Fugue de M. Perle et Ouvert contre X). Claude Vermorel (Les Amants de Tolède), Jacques Rémy (Suivez cet Homme), Pierre Bost (La Maison du Une scène du film de Pierre Billon, LE MARCHAND DE VENISE avec Michel Simon et Massimo Serato. (Cliché Disciiilm.) 10 Silence et Destinée, en collaboration avec Jean Aurenche), Pierre Laroche (La Caraque blonde), J. -P. Le Chanois (Douze Heures de Bonheur), etc. LA ciNÈMATOGRAPHiE FRANÇAISE TABLEAU NUMERIQUE DES FILMS ENTREPRIS MENSUELLEMENT ANNÉES TOTAL JANV. FÉV. MAKS AVRIL MAI . JUIN JUILL. AOUT SEPT. OCT. NOV. DÉC. Du côté des vedettes féminines, une évolution assez nette semble en cours d’opération. Les grandes vedettes traditionnelles n'ont tourné qu'un film, exception faite pour Michèle Morgan qui, en plus de son excellente interprétation dans La Minute de Vérité, a enfin réalisé sen rêve d’incarner Jeanne d’Arc dans Destinée, de J. Delannoy. Danielle Darrieux et Edwige Feuillère ont paru dans Adorables Créatures ; Viviane Romance a interprété Les Femmes sont des Anges, Micheline Presle fut La Dame aux Camélias, Gaby Morlay fut la vedette de La Fille au Fouet et Ginette Leclerc celle de Hold-Up en Musique. Par contre, on remarque l'ascension de Dany Robin (Les Amants de Minuit, Douze Heures de Bonheur, Elle et Mol, La Fête à Henriette ; Martine Carcl (Adorables Créatures, Belles de Nuit, Lucrèce Borgia et Un Caprice de Caroline) et de Françoise Arnoul (La Forêt de l’Adieu, Adieu Paris, Le Fruit défendu, Les Amants de Tolède). Danièle Delorme, dont on ne vante plus les qualités de comédienne, a merveilleusement interprété La Jeune Folle et Les Dents longues ; Gisèle Pascal a réincarné la grande aviatrice Hélène Boucher dans Horizon sans Fin ; Jacqueline Pagnol effectue sa rentrée dans Manon des Sources ; Blanchette Brunoy, toujours charmante et appréciée, a interprété en vedette, Coiffeur pour Dames et Le Secret d’une Mère, et Madeleine Robinson poursuit sa brillante carrière dans Je suis un Mouchard et Minuit Quai de Bercy. D'autre part, devant les nouvelles tendances vers un cinéma européen, les vedettes voyagent beaucoup et tandis que certaines des nôtres travaillaient dans des studios romains ou madrilènes, la vedette américano-allemande, Hildegarde Neff venait tourner à Paris dans La Fête à Henriette Lil Dagover, elle, interprétait en ve 1948 1949 1950 1951 1952 123 H 60 78 3 60 5 21 2 72 5 94 7 74 (a) 6 94 7 104 7 106 7 105 (b) 8 102 (c) 5 7 9 10 6 3 7 4 2 6 5 7 5 10 2 9 3 6 7 6 7 3 8 7 5 6 10 13 8 13 14 13 12 11 5 3 3 7 8 5 8 6 9 7 1 6 7 8 4 11 13 11 12 8 8 6 12 12 12 11 15 9 17 7 16 11 87 » » » 5 1 .. 1 2 10 10 56 14 11 2 8 6 5 5 1 1 » » » 9 3 4 2 10 10 11 3 12 5 7 3 9 10 6 4 10 14 10 9 12 15 4 10 15 11 4 3 10 10 68 (a) Non compris 4 films réalisés en coproduction à l'étranger et 1 film Interrompu. (b) Non compris 5 films de montage et 2 films interrompus. (c) Dont 17 coproductions franco-italienne et 1 coproduction franco-espagnole. dette la version allemande de La Fille au Fouet ; Carmen Sévilla, appréciée en France par son rôle dans Andalousie, retrouvait son partenaire de ce film, Luis Mariano, dans Violettes impériales, et devenait celle de Georges Guétary dans Plume au Vent ; Evelyn Keyes, vedette américaine, était celle de C'est arrivé à Paris ; Aiida Valli tournait dans Les Amants de Tolède ; Gina Lollobrigida, révélée par Fanfan la Tulipe, devenait l’une des Belles de Nuit de Gérard Phllipe et Sylvana Pampaninl réincarnait la belle héroïne de Kœnigsmark. Mais si les vedettes féminines récentes obtiennent plus de succès que leurs aînées, les grandes vedettes masculines chevronnées conservent leur place et même la consolident encore. Il est significatif de constater que l'excellent Michel Simon a tourné 8 films en 1952 (Brelan d'As, Le Chemin de Damas, Femmes de Paris, La Fille au Fouet, Le Marchand de Venise, Monsieur Taxi, Le Rideau rouge et La Vie d'un Honnête Homme). Femandel. lui, le grand triomphateur de l'année, avec Le Petit Monde de Don Camillo, a tourné 4 films (Coiffeur pour Dames. Le Boulanger de Vaiorgue, Le Fruit défendu et Le Retour de Don Camillo) ; Jean Marais, 3 (Les Amants de Minuit, L’Appel du Destin et La Maison du Silence), Georges Marchai, 2 (Douze Heures de Bonheur et Les Amours finissent à l’Aube), ainsi que Robert Lamoureux (ALlo, Je t'aime et Lettre ouverte) et François Périer (Elle et Mol et Un Trésor de Femme). Enfin, un film pour Pierre Fresnay (Il est Minuit Docteur Schweitzcr) ; Rellys (Manon des Sources), Sacha Guitry (Je l’ai été Trois Fols) , Paul Meurisse (Je suis un Mouchard) ; Noël-Noël (La Fugue de M. Perle) ; Pierre Brasseur (Le Rideau rouge). Néanmoins, on peut constater les progrès très nets réalisés par Daniel Gélin, devenu grande vedette de six films en 1952 (Adorables Créatures, Les Dents longues, La Maison du Silence, La Minute de Vérité, La Neige était sale et Rue de l'Estrapade) et de Gérard Landry, que l'on retrouvera dans Les Amants de Tolède, La Caraque blonde et L’Etrange Amazone) Enfin, nous signalerons la venue en France de l’excellente vedette mexicaine Pedro Armendarlz pour Les Amants de Tolède et Lucrèce Borgia. Nous voici donc parvenu au terme de notre étude sur la Production cinématographique française 1952. Moins élevée en nombre que celle des quatre dernières années, elle se caractérise par une augmentation des co productions franco-italiennes, combinaisons financières qui favorisent la diffusion de nos films et l’ImpLantatlon de nos vedettes sur un marché qui s'ouvrait difficilement à nos films. Ces associations encouragent en même temps les prcducteurs à entreprendre des œuvres importantes. Il y a quelques mois, des accords similaires ont été signés avec l'Allemagne de l'Ouest, des pourparlers sont en cours en vue de créer des coproductions franco-espagnoles plus nombreuses. Yves Allégret se trouve au Mexique où U tournera en coproduction franco-mexicaine, Les Orgueilleux, d'après un scénario de JeanPaul Sartre, avec Michèle Morgan et Pedro Armendarlz ; Anatole Lltvak vient de commencer Quelque Part dans le Monde, une coproduction franco-amé*rlcaine, dont Klrk Douglas, Dany Robin et Louis Jourdan sont les vedettes, les Brésiliens envisagent de coproduire, avec une société française, un film à la gloire de Santos-Dumont. L'ère du cinéma franco-international vient de naître. SI celui-ci peut favoriser les échanges d'idées et d’opinions qui permettront à tous les pays du monde de se faire mieux comprendre et, en môme temps, de faciliter la diffusion de la Culture française, notre Industrie n’a qu’à se réjouir de cet état et notre pays s'en honorer. Pierre Robin. TABLEAU COMPARATIF DU FINANCEMENT DE LA PRODUCTION POUR L'ANNÉE 1951 ET LE Ie’ SEMESTRE 1952 PREMIER SEMESTRE 1951 2 pour 155 M. don! 1 Fr.-It, 15 pour 930 M. 5, donl 1 Fr.-It. SECOND SEMESTRE 1951 dont 1 Fr.-It 4 pour 272 M. 7 dont 2 Fr.-It. 2 pour 147 M. dont 1 Fr.-It. 3 pour ( 2 pour 3 pour 273 M. 200 M. , 463 M. M. |dont 1 Fr.-It, I dont 2 Fr.-It. dont 2 Fr.-It. 2.752.500.000 francs 52.933.000 francs PREMIER 55 SEMESTRE Citais (a) 1952 40 à 50 millions Coût global Coût moyen d’un film (a) Ce nombre comprend également les coproductions franco-italiennes dont les coûts, souvent très élevés, ont été calculés i du coût global et par conséquent du coût moyen d’un film par rapport à l’année dernière.