La Cinématographie Française (1953)

Üg, LA ciNÉMATOGRAPHiE FRANCAÎSE — Groupement autorisé des Aides sur une seule salle (Art. 2G). Travaux admis comme amortissements exceptionnels (Art. 29). — Sinistrés à 75 % reçoivent 15 % des travaux en sus des dommages de guerre (Art. 27). — Petite Exploitation définie à 1.200 entrées par semaine (moyenne annuelle) (Art 26 bis). peut ne pas payer la taxe additionnelle en renonçant aux avantages de l'Aide (Art. 26 bis). peut louer ses programmes à forfait (Art. 26 bis). Petite Exploitation qui accepte l'Aide : reçoit 80 % de la taxe additionnelle versée. a ses travaux payés en totalité (Art. 26 bis). — Entreprises françaises d'exploitation à l'Etranger peuvent recevoir un concours financier (Art. 33 bis). INDUSTRIES TECHNIQUES AVANTAGES — Garantie de crédit par 5 % des ressources disponibles du Fonds, à fabrications de matériel, modernisation des studios et labos (Art. 30). — Taux d'aide accrus pour les films réalisés à 75 % des intérieurs en studios français (Art. 30). — Privilège de paiement dans le concours financier du film (Art. 14). PRESSE FILMÉE AVANTAGES — Exemption de Taxe de Sortie sur les journaux filmés (Art. 31). — Attribution globale annuelle basée sur 4 pour 1000 des recettes brutes des salles de la métropole (révisable dans deux ans) (Art. 31). — Commission d'examen et de contrôle des travaux (Art. 29). Autorisations pour la construction de salles nouvelles (Art. 27). En cas de faillite ou liquidation judiciaire, paiement des dettes mais annulation du solde d'Aide (Art. 28). — Correctionnalisation (Art. 36) : Emprisonnement de 11 jours à 3 mois, amende de 100.000 à 5 millions de francs, et application de l'art. 405 du Code pénal pour absence de déclaration de recettes ; envoi de fausse déclaration, ou manœuvres destinées à les permettre. NOTA. — Le relèvement des paliers est en cours d'étude par les Ministères de l'Industrie et des Finances. M. Desson a déposé le Statut de la Petite Exploitation. COURTS MÉTRAGES AVANTAGES — 10 % sur la part « production » dans les ressources de l'Aide sont réservés aux courts métrages de qualité (Art. 23). décernés sous forme de prix à 80 films de court métrage de qualité par an (par jury) (Art. 24). ces prix sont libres de toute obligation de réemploi, cédés, ou partagés (Art. 25). — Un programme complet de courts métrages primés est assimilé pour 1 Aide à un programme avec grand film (Art. 25 bis). — Majoration possible du taux du concours financier des grands films couplés avec des courts métrages de qualité pendant 3 ans d'exploitation (Art. 23). Par rapport à la Loi d'Aide de 1948, il est généralement considéré que les -essources annuelles, qu'on peut évaluer à 2 milliards en 1952, seront accrues de 300 millions avec la nouvelle assiette des Taxes spéciales. . Combien de petits exploitants, qui pourront bénéficier du forfait tout en conservant l'Aide (art. 26 bis) préféreront ne pas majorer leur prix de place et renoncer nux 100 % de leurs travaux ? . . Les producteurs, qui ont, par ailleurs, insisté pour la correctionnalisation des îxploitants, craignent que l'article 26 bis leur fasse perdre ce que 1 augmentation ie la taxe leur apportera sur les recettes. . Devant le tribunal des Assemblées, Producteurs et Exploitants ont souvent argumenté les uns contre les autres. La corporation risque ainsi d'y perdre une cause cependant juste. COMMUNAUTÉ EUROPÉENNE M. Jean Lecanuet, député de la Seine-Inférieure, et l’un des membres les plus actifs de la Commission Presse-Radio-Cinéma de l’Assemblée nationale, vient de matérialiser le vœu émis récemment par le Congrès de l’Union européenne de l’exploitation cinématographique en proposant à l’Assemblée nationale d’inviter le gouvernement « à rechercher la création d’une commission européenne destinée à préparer l’institution d’une communauté européenne du cinéma ». ♦— LÉGION D’HONNEUR M. Pierre Havez vient d’être promu au grade d’officier de la Légion d’Honneur. Commissaire général du Mouvement de Résistance, Prisonniers de Guerre et Déportés ; président départemental des Alpes-Maritimes, membre du Conseil d’administration de l’Office des Anciens Combattante des Alpes-Maritimes, directeur artistique du Palm Beach, M. Pierre Havez a la charge des manifestations artistiques au Festival de Cannes. BRILLANT GALA D’ALGER LE CAP Produit par D.O.C.-U.G.C., Marcelle Goetze et André Robert, réalisé par Serge de Poligny, distribué par A.G.D.C., le grand film AlgerLe Cap a été projeté mercredi soir au Théâtre des Champs-Elysées, au cours d’un gala « africain » extrêmement élégant, sous le haut patronage de M. Vincent Auriol et en présence de M. Albert Sarraut, président de l’Assemblée de l’Union Française. Alger-Le Cap sortira d’ici peu à Paris. 4 COURS PAR CORRESPONDANCE D’OPÉRATEURS-PROJECTIONNISTES Les opérateurs-projectionnistes suivant les cours du Centre National d’enseignement par correspondance, 7, rue des Maraîchers, Paris (20e), sont informés qu’un carnet scolaire leur séra délivré pour faire apparaître leur assiduité et leurs progrès. Ce carnet devra être joint au dossier d’inscription au C.A.P. d’opérateur-projectionniste, afin que le jury puisse le consulter au moment de la délibération. La semaine dernière, René Clément a reçu mains de M. Piétro Quaroni, ambassadeur d’It; en France, le fameux Lion de Saint-Marc, suprê récompense à la Biennale de Venise 1952, décen pour le film JEUX INTERDITS. Fait sans pré dent, ce même film recevait quelques jours p tard l’Oscar du meilleur film étranger aux Et Unis. C’est une production Robert Dorfmann Silver Films distribué par les Films Corona, ve à l’étranger Mondex. Meilleur second rôle féminin : Gloria Gra me dans The Bad and the Beautiful (M.G.I! Meilleur metteur en scène : John Ford p L’Homme Tranquille. Technicolor (Republic Meilleure adaptation : Le Train sifflera t fois (Artistes Associés). Meilleur enregistrement du son : Le Mur Son (5 Continents). Meilleurs couleurs : Moulin Rouge. Techni lor (Metropolitan). Meilleurs costumes pour un film en couleu Moulin-Rouge. Technicolor (Metropolitan). Meilleurs décors pour un film en couleu'i Moulin-Rouge. Technicolor (Metropolitan). Meilleure histoire cinématographique : l’Or en Barre (Gaum.-Rank) . Meilleur film en langue étrangère : Jeux terdits (Mercury). Meilleurs costumes pour un film en noii blanc : The Bad and the Beautiful (M.G.I Meilleurs décors pour un film en noir blanc : The Bad and the Beautiful (M.G.I ■ Meilleure direction artistique pour un J en noir et blanc : The Bad and the Beaut (M.G.M.). Meilleure photographie en noir et blan The Bad and the Beautiful (M.G.M.). Meilleure photographie en couleurs me Tranquille. Technicolor (Republic). Meilleure partition de film musical frain dans mon Cœur. Technicolor (20th C tury Fox). Meilleur accompagnement musical : Le T J sifflera trois fois (Artistes Associés) . Mèilleure chanson : « High Noon » dans Train sifflera trois fois (Artistes Associés) . Meilleur scénario original : Sous le plus gr Chapiteau du Monde. Technicolor (Paramou Meilleur dialogue : The Bad and the Beaut (M.G.M.). Meilleur dessin animé : Johann Mous, de î Quinby. Technicolor (M.G.M.) . Meilleur court documentaire Neighb< (Canadien) . Meilleur documentaire : The Sea around (Américain). L’H Un LES OSCARS ANGLAIS L’Angleterre, de son côté, a également dis Dué des « Oscars » désignant Le Mur du :omme « meilleur film en général ». Une arl ’rançaise, Simone Signoret, s’est vue attrit .’« Oscar » de la meilleure artiste étranj Tour son interprétation dans Casque d’Or. Meilleur film en général : Le Mur du l ie David Lean. Meilleur film anglais : Le Mur du Son, David Lean. Meilleur acteur anglais : Ralph Richard dans Le Mur du Son). Meilleure actrice anglaise : Vivien Leigh (c rJn Tramway nommé Désir) . Meilleur acteur étranger : Marion Bra dans Viva Zapata). Meilleure actrice étrangère : Simone Signi dans Casque d’Or). Meilleure révélation Claire Bloom (c Limelight) .