La Cinématographie Française (1937)

20 rxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxi CINE!' .RAPHIE I SE ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ Du côté administratif, la réforme a consisté en la création d’une Direction générale du Cinéma, dans le cadre du nouveau Ministère de la Culture populaire : transformation et extension du ci-devant ministère de la Presse et de la Propagande, qui compte à présent cinq directions : Presse, Radio, Cinéma, Théâtre, Tourisme. Cette Direction a été confiée à M. Freddi. Du côté technique, la principale initiative a été la mise en construction d’un centre de production nouveau et puissant, Cine-Città, aux portes de Rome : inauguré en avril de cette année, immédiatement quatre films ont été commencés. La production italienne entre juin et septembre a sorti 13 films achevés. Une autre initiative intéressante a été la création du Centre expérimental, qui est une véritable école théorique et pratique de cinéma, où sont enseignés tous les éléments de Part et de l’industrie : régie, maquillage, décor, musique, législation, jeu scénique, son, danse, optique... Ses cours sont largement ouverts à quiconque possède un certificat d’études ou un brevet secondaire selon la carrière envisagée. ■ * * * NOMBRE DE SALLES L’Italie compte 5.325 salles, dont 2.425 sont effectivement vouées à l’exploitation publique (salles paroissiales, 1.350; salles ouvertes ou reprises par le Dopolavoro, organisation du loisir ouvrier, 600; salles des Balillas, 860). Salles Places Rome 104 . . . 65.467 Milan 106 . . . 69.549 Turin 69 . . . 42.790 Bologne 35 . . . 30.316 Naples 49 . . . 27.973 Florence 50 . . . 24.522 Beaucoup de localités peu importantes reçoivent, au cours de l’année, des tournées de la Luce, avec des programmes surtout éducatifs (hygiène, élevage et agriculture, reportages sur l’activité nationale, dessins animés...), qui cherchent à développer le goût pour le cinéma et prospectent des audiences qui, par la suite, fourniront un public à l’exploitation régulière. Les Possessions d’outre-mer (Iles de la mer Egée et Afrique italienne) possèdent plusieurs centaines d’installations. QUELS FILMS? Sur ces écrans, la part prépondérante, et cela de très loin, est occupée encore par la production américaine. On chiffre de 320 à 350 films, la quantité de films nécessaires. L’Italie a fourni au cours des années récentes : 193233 25 films 193334 30 » 193435 31 » 193536 40 » 193637 38 » L’Europe participe environ ainsi : France, 10 films; Allemagne, 15 films; Angleterre, 5 ou 6; Autriche, 5 ou 6; quelques « divers » : Tchécoslovaquie, Pologne, etc... Le reste, tout le reste, est américain, soit plus de 200 films. Cette domination du marché tient d’abord à l’importance « torrentielle » des producteurs américains; ils sont Tino Rossi et Viv.ane Romance dans Naples au Baiser de Feu, un film d'Augusto Génina. à la fois les plus nombreux et les plus anciens occupants du marché. Leurs films réunissent, le plus souvent, toutes les qualités d’attrait dramatique, de valeur technique, de beauté et de talent dans l’interprétation; leurs stars sont en possession de la faveur du public; le ton moral et social de la production, dans l’ensemble, est jugé satisfaisant. ACTUALITES Les actualités sont le privilège de la firme nationale Luce, dont l’activité se consacre à la réalisation de documentaires éducatifs et du journal filmé. A ses propres prises de vues, la Luce ajoute des extraits des journaux mondiaux. La part des pays étrangers est souvent réduite à un seul numéro chacun; les événements de l’Italie africaine occupent, bien entendu, une place importante, ainsi que les manifestations gouvernementales, mais guère plus, finalement, qu’en tout autre pays. Le peu d’importance, toutefois, de la part faite à l’étranger donne une impression de regard un peu superficiel. DOCUMENTAIRES L’intention, en haut lieu, serait, assurément, d’inclure dans chaque programme, un film de diffusion des connaissances. Mais le désir aussi est, dans cette branche, d’utiliser des bandes nationales. Très faibles sont les emprunts faits à la production mondiale : à l’abondante collection allemande et aux documentaires anglais et français (fort appréciés lorsqu’il en apparaît un). Pour combler provisoirement cette lacune, un numéro documentaire est inclus dans les journaux filmés : vues du fond de la mer, découverte scientifique, études de laboraloire, etc... FIRMES ITALIENNES DE PRODUCTION Les principales sont: A. L. A. (qui a réalisé récemment Feu Mathias Pascal)-, A. P. P. 1. A.; Aprilia Film (productrice de La Reine de la Scala)-, Artistes Associés, branche italienne de la firme américaine ( Fiat voluntas Dei, Amore, Scarpe al Sole)-, Capitani Film; Fauno Film; Manenti Film; Mandertilm; Pisorno; Fono Film, jusqu’ici maison de doublage, et qui vient de produire Sentinelle de Bronze. Des films comme Condottieri (Prod. Luis Trenker) ou Scipion l'africain, sont réalisés par des groupes spécialement constitués. CONTROLE ET AIDE OFFICIELS L’organisation nationale corporative de l’Etat et de l’industrie permet un contrôle effectif préalable de la valeur artistique aussi bien que morale et également financière, d’une production, au moment où elle va être entreprise; et cela d’autant plus facilement que la production italienne est subventionnée, sur le fond alimenté par la taxe de doublage des films étrangers. Cette taxe est de 50.000 lires. Tout producteur italien, ou tout producteur en Italie , reçoit à titre de subvention, quatre bons de doublage, représentant un crédit de 200.000 lires, sous la forme d’un permis de prendre quatre films étrangers qu’il doublera sans acquitter la taxe. Déjà la Direction du Cinéma reçoit des centaines de scénarii, de propositions en vue de tourner des films et des demandes d’appuis financiers. Tout d’abord, la Direction se fait communiquer le scénario et le découpage. L’enquête porte sur le côté moral et artistique, et aussi sur l’aptitude financière du réalisateur, afin de garantir que la production sera effectivement achevée. Le producteur est ensuite prié de fournilun devis, qu’une commission examine, adopte ou rectifie. Enfin, l’Etat accorde un crédit de 1/3 du montant; un autre tiers peut être avancé encore par la Banca del Lavoro, avec un faible intérêt. Ce prêt n’est restitué que lorsque le producteur a luimême récupéré sa part de financement. STUDIOS Cinq centres de production s’offrent aux producteurs, dont les principaux sont à Rome; S. A. F. A. (Tobis); Farnesina (système italien Neuton); César; à Pise et Livourne : Tirrenia (Western Electric) ; à Turin : F. E. R. T., auxquels vient de se joindre « l’Hollywood romain », Ciné Città (R. C. A.). REGISSEURS Parmi les principaux metteurs en scène (on dit mieux, ici, régisseurs) auxquels s’adressent les producteurs, citons un Camerini, un Genina très en vue; quelques autres, tels Carminé Gallone, ont été rappelés de l’étranger où ils s’étaient expatriés. Mais à présent, dans ce pays dont le visage actuel est celui de la jeunesse, un appel très large et généreux est fait aux jeunes. M. Marcelini, à qui a été confiée la réalisation de Sentinelle de Bronze, consacré à la colonisation italienne en Tripolitaine, est âgé de 25 ans! Parmi cette génération montante, mentionnons quelques « espoirs », dont plusieurs ont déjà fait preuve de talent : Mastroeinque, Vergano, Bianconi, Mattoli, Barbaro, Matarasso, Mundadori, Soldati, Elter d’Errico, Gentillomini... Le cinéma italien en outre, fit appel, dans certaines eondi tions, à des metteurs en scène étrangers c’est là un aspect sur lequel nous revien (Irons.