La Revue du cinéma (1928 - 1929)

DU CINfeMA l'impression tout entiere resulte de Tangle sous lequel ll a ete photographic; I'appareil se trouvant dans la circonstance, le plus pies possible du sol, dut-ii produire une deformation comme celle des tours et des murailles dans la Jeanne d' Arc de Dreyer. II ne suffit done pas a un decorateur de dresser ses echafaudages et de s'en aller les mains dans les poches. II doit etudier avec soin les angles de prise de vue. On objectera que le decor du studio est concu pour un objectif donne, pour un angle indique a l'avance, ce qui suppnme le choix et 1'improvisation au moment de tourner. Pourtant, le realisateur n'adopte pas un objectif au hasard. Si Rene Clair nous montre une noce vue de haut et a une certaine distance, dans le Chapeau de paille d'ltalie, e'est qu'il ne PHOTOGRAPHIE Pierre Kefer deVait absolumenl pas faire aulremenl etant donne ie sentiment qu'il voulait exprimer. Or, si le metteur en scene dirige la marche dramatique du film, le decorateur est responsable de son allure plastique generale. On comprend qu'ils doivent l'un et l'autre, s'interesser aux angles de prise de vue. Ceci d'ailleurs touche a une question importante que nous aborderons plus loin. Au surplus, le decor n'est pas seulement une architecture, un mobiher de plus ou moins bon gout, considered sous un angle plus ou moins orginal et judicieux. II est eclaire. L'importance de ce point de vue est primordial dans un film. Tel assemblage de compo-board, qui devait paraitre majestueux aux yeux d'un B. de Mille, ne semble plus que lourd si le jeu des lumieres est mal regie. Un mur banal prend un relief extraordinaire, pour peu que le metteur en scene sache manier l'electricite. On peut sur ce sujet prendre des lecons aupres de Paul Leni, le plus grand maitre des lumieres qui existe. Un decorateur doit etudier les ressources que lui offrent les arcs et les mercures, s'll a la pretention de connaitre son metier. Inutile de dire que chez nous on se desinteresse presque completement de la question, alors qu'a 1'etranger, en Angleterre, en Russie, en Allemagne ou en Amerique, on s'occupe seneusement de 1'eclairage dans la vie comme dans les films. Citons les travaux de lTllumination Research Comitee qui ont approfondi tous les problemes. II faut noter qu'en France nou possedons un grand nomine de techniciens et de savant? d'une valeur eprouve°, comme le professeur A. Blondel, Fun des createurs de la photometrie moderne. II parait que leurs etudes sont trop theoriques ou ne concernent pas le cinema. Pourtant le moindre des principes qu'ils ont etabhs rendrait des services innapreciables dans un studio, comme il est facile de le prouver si Ton prend l'un des plus elementaires en laissant de cote son expose numenque : « La brillance des objels depend de /'e'e/airemen/ quits recoivent et de leur facteur de reflexion. » Ce principe permet de determiner, grace a quelques calculs d'une simplicite extreme, quel sera le rendement a l'oeil d'une surface eclairee. Ainsi, en etablissant nettement la couleur d'un decor et la puissance des projecteurs qui l'eclairent, on peut connaitre exactement le resultat qu'en obtiendra. On peut meme le connaitre numeriquement, en completant pour la partie photographique, puisqu'il existe des unites de mesure comme le lux-metre et le brillancemetre. L'importance de ces travaux apparait d'une facon aveuglante, e'est le cas de le dire, parce qu'ils permettent d'eviter les phenomenes du « halo », dont on ne se deba