La Revue du cinéma (1928 - 1929)

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Son role n'est cependant pas reduit a neant et sa tache a son importance. Ce qui lui incombe en premier, c'est d'etudier le decoupage scene par scene, pour en extraire toutes les possibilities d'action et de mouvement, pour y Irouver l'amorce d'un geste ou d'un incident qui peut accroitre l'interet, pour y rechercher ensuite les possibilites acoustiques, dialogue, bruits, musique, et enfin de faire la synlhese de la conception visuelle et de la conception sonore. Au besom, avec le concours des techniciens il envisage une mise en scene qui soit interessante visuellement et acoustiquement, et qui satisfasse a toutes les exigences de la camera et du microphone. Le Petit Chaperon Rouge, par Alberto Cavalcanh Le bebe qu'on ^ient de baptiser conduit le char-a-banc. Lo'.ar . Pour chaque scene les questions suivantes se posent : « Quels sont les sons necessaires pour produire le plus d'effet possible ? » « Le dialogue est-il interessant ? naturel ? condense ? » « S'enchaine-t-il bien avec celui de la scene precedente et de la scene suivante ? » « Y a-t-il des bruits inutiles ? des phrases sans utilite dramatique ? » Etant donnee l'importance enorme de l'ouie, une scene ne doit jamais manquer de sons utiles et si possible interessants. On doit surtout ne pas oublier ce que les Allemands appellent la « coulisse acoustique » ; il y a dans la vie des bruits que nous entendons, et d'autres que nous n'entendons pas. Quand nous sommes assis dans une piece en train de parler, nous n'entendons pas les bruits de la rue, les tramways qui passent, le tictac de la pendule, parce que 52