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Socu'tc Lutluère : L'Assassinat du duc de Guise de Georges Natot et Biotteau {iSgj.J
portent sur les Quatre centi farces du Diable. Tous s'accordent avec lui-même : les vues fantastiques sont l'apport véritablement original de Méliès au cinéma (i).
C'est dans les tableaux vivants de Léar, de Hatot, de Brotteaux, dans le catalogue des films Lumière, dans L' Assassinat du duc de Guise, dans Jeanne d'Arc, dans Barbe Bleue, dans Napoléon et la sentinelle, dans Néron, dans La Passion, dans tous ces films tournés dans les vieilles buttes de Montmartre, à l'Ile de la Grande Jatte ou ailleurs et dont les titres se retrouveront plus tard chez Pathé, chez Gaumont, au Film d'Art et chez Méliès après 189g, que nous devons placer l'origine du théâtre cinématographique.
Comme dans L'Arroseur arrosé, l'origine du film comique; dans Le Faux culde-jatte ou Les Cambrioleurs sur les toits, l'origine du film-poursuite (2).
S'il existe trois Assaisi)ial du duc de Guise, celui de 1897, celui de 1902 qui est un démarcage évident du premier, celui de 1908; si 1910-1914 voit refaire les
(1) Sans l'esprit magique, où serait la diftérence entre ses (i-u\res et celles de ses concurrents ?
(2) l'n faux cul-de-jatte implore la cliarité publique, au moment même où un gardien de la paix s'approche de lui, il s'enfuit, à la stupéfaction générale, ponrsui\i par le représentant de l'autorité.
Des agents poursuivent les malfaiteurs réfugiés sur les toits, et à la suite de péripéties grotescjues, ils finissent par s'en emparer. (Ce titre figure sur plusieurs catalogues. Lumière. Méliès, Craumont, Pathé.)
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