La Revue du Cinema (1947)

<i Les Yeux de la Momie Ma, ce sombre ' mélodrame à faire dresser les cheveux sur la tête que Lubitsch tourne en 191 8 est d'une froideur qtii frise le ridicule. » (Voir page \\). et gelées des théâtres de province et dépourvus du mystère des décors anguleux et des labyrinthes de Caligari. Enfin, deux ans plus tard, s'il se lance dans l'expressionnisme avec La Chatte de la montagne (Die Bergkatze) , ce n'est que pour en donner une caricature et pour illustrer une farce abracadabrante, — laissant le moins expressionniste des décorateurs de Reinhardt, Ernst Stern, dessiner pour cette occasion des décors boursouflés et rondouillards assortis sans drôlerie avec les personnages ventrus de l'opérette balkanique. Ce qui choquait aussi dans ce film parodique, dégradé par une sorte de naturalisme en trompe-l'œil, c'est que le jeu des acteurs n'y était stylisé en aucune manière. Vraiment, Lubitsch sera toujours resté en dehors du courant expressionniste qui domina le cinéma allemand de cette époque. C'est cet attachement au rationalisme qui l'empêchera de se servir en même temps que les autres réalisateurs de son pays des effets de lumière savants. Malgré le faste des costumes, Anne de Boleyn fut conçue dans la manière pointilleuse et naturaliste d'un copiste du xix^ siècle transposant un portrait de Holbein. S'il y a plus de nuances dans Sumiirun, tourné pourtant la même année, c'est que Lubitsch avait gardé un souvenir très net de la pantomime préférée de Max Reinhardt, créée en 190g et maintes fois reprise avec le jeune Ernst lui-même dans le rôle du bossu amoureux de la belle •dan.seuse (i). Dans cette fantaisie inspirée des Mille-et-une-nuits, Lubitsch (i) Rôle qu'il tenait en alternance avec Ernst Matrav, aujourd'hui chorégraphe célèbre à Hollywood .