La Revue du Cinema (1947)

NOTES (1) Cf. Scénario, février 1932; Mcrciirio : « Che cos'è il cinéma? », juin 1946 : « arte in senso mediato. » (2) Der sichtbare Mensch, oder die Kultur des Films, Deutschoesterreichische ^'erlag, Vienne, 1924. (3) Gilbert Cohen-Séat : Essai sur les principes d'une philosophie du cinéma. I. Introduction générale. Xotions fondamentales et vocabulaire de filmologie. Presses Universitaires de France, Paris, 1946. (4) Cf. Le Temps retrouvé, Gallimard. (5) Cf. Generally Speaking. (6) L'Usine aux images. Publié par les soins de Fernand Divoire, Ed. Et. Chiron, Paris 1927. (7) Jean Epstein : Le Cinématographe vu de l'Etna, Ecrivains réunis, Paris 1926 [Conférence au Club des Amis du Seotième Art (CASA), II avril 1914.^ (8) Canudo a été l'objet de sarcasmes et de mépris, notamment pour Papini qui. dans Lacerba, lui consacra un couplet « malthusien ». (9) Voir note 6. (10) Ouvrages de Delluc sur le cinéma : Cinéma et Cie (Grasset, Paris, 1919), Photogénie (De Brunoff, Paris, 1920), Charlot (De Brunoff, Paris, 1921), La Jungle du Cinéma (éd. de la Sirène, Paris, 1921), Drames de Cinéma, (Monde Nouveau, Paris, 1923) et Les Origines du Cinématographe (Henri Paulin et Cie, Paris). (11) Cf. Les esthétiques. Les entraves. La Cinégraphie intégrale dans L'Art cinématographique, Alcan, Paris, 1927. Germaine Dulac consacre un essai au cinéma d'avantgarde, publié dans le \olume Le Cinéma des origines à nos jours (Editions du Cvgne, Paris 1932). Du même auteur : L'Essence du Cinéma : l'idée visuelle (dans Les Cahiers du Mois. numéro double consacré au cinéma, EmilePaul, Paris, 1925) et l'istbilité du Cinéma (dans Le Rouge et le noir, numéro spécial consacré au cinéma, 1928). (12) Voir note (2). (13) Der Geist des Films, L'Esprit des Films, Wilhelm Knapp, Halle, 1 930. (14) Le manifeste a été publié en France par La Critique cinématographique (15 a\ ril 1937) (15) Moscou 1926. (16) Aktior V Filme. (17) Cf. Gian Iskustva, numéro 32. (18) Sriedniaia is trech, dans Sovietsco e Kino, numéros 11-12, 1934. (19) l'rancesco Pasinetti et Gianni Puccini ont écrit sur la question une étude claire et détaillée : La regia cinematografica (Ed. Rialto, Venise, 1945). (20) American Cinematographer, septembre 1934. (2 1 ) Francesco Pasinetti : Storia del cinéma dalle origini a oggi, Bianco e Xero, Rome 1939. (22) Der Spiel-Film. Asaetze zu einer Dramaturgie des Films, Richter, Berlin, 1920. (23) Filmgegner von Heute, Film/reunde von Morgen, Reckendorf, Berlin 1929. (24) The Film Till Xow. A Survey of the Cinéma, Smith. Londres 1930. (25) Cf. Documentary Film, Faber and Faber, Londres 1936. (26) Film als Kunst, Ernst Rowohlt \'erlag, Berlin, 1 932. (27) On pe^it consulter les articles suivants d'Arnheim sur le film sonore et le film en couleurs : « Pourquoi les films en couleurs sont laids » dans Cinéma (numéro 10, 1936) et « Le nouveau Laocoon » dans Bianco e Xero (août 1938). Dans une lettre datée du 2 septembre 1946, Arnhcim écrit de NewYork à Renato May : « Les titres de mes livres récents sont : .Abstraction perceptive et art; l'ision tridimensionnelle et perception dans l'espace. Evolution de la forme dans la sculpture et fonction de l'émotiofi dans l'art. D'après cela, mon cher Mav, vous comprendrez que je ne m'occupe plus de cinéma, avant tout parce que je ne pouvais m 'empêcher de sortir de ce champ trop limité et trop exploité par cinq années ù' Encyclopédie, pour entrer dans le domaine plus vaste de l'art en général. (28) A Grammar of the Film, Faber and F'aber, Londres 1935. (29) Film, die uncntdeckte Kunst, C. H. Beck N'erlag, Munich 1937. (30) Film : soggetto e sceggiatura. Ed. Bianco e Nero, Rome 1939. (31) Ed. Cremonese, Rome 1939. (32) Cinque capitoli sul film, Edizioni italiane, Rome 1941. (33) Cf. Cinematografo. (34) Soggetto e film, dans Quadrivio, 23 août 1942. (35) Cf. liibliografia. dans Fihnlexicon , petite encyclopédie cinématographitjue par Francesco Pasinetti (l'ilmcuropa. Milan 1948). 39