La Revue du Cinema (1947)

chemin. Tentative inféconde, peut-être, mais tentative curieuse, qui méritait d'être expérimentée. Claude Autant-Lara, quelques années plus tard en 1925, dessinait les costumes de Kmia, le premier film important de Jean Renoir. De même qu'il avait transposé le faste espagnol de \'elasquez à des fins photogéniques, il simplifiait et organisait les fanfreluches et les falbalas second-empire de l'héroïne de Zola mais de façon moins systématique et plus proche des stylisations picturales des maîtres impressionnistes. Ayant évalué toute l'importance du costume dans un film, Autant-Lara, devenu par la suite réalisateur, crée luimême le décor humain de ses personnages et cela nous vaut l'extraordinaire homogénéité dans le ton de filmis tels que Le Mariage de Chijjon, Douce ou Le Diable au corps. On peut s'étonner que, parallèlement à ces tentatives décoratives d'un L'Herbier puis d'un Renoir, Gance qui, dans le même temps, enrichissait la technique cinématographique de nombreuses découvertes, ne se soit jamais préoccupé du costume; nous nous souvenons de voiles flottant dans le vent et d'un couple d'amoureux en costume moyenâgeux errant à travers les voies de chemin de fer, d'un bien burlesque effet. Les autres metteurs en scène de la même époque, soit par indifférence, soit par manque de moyens financiers, semblent avoir partagé ce dédain et, s'ils font exécuter des costumes pour leurs films d'époque, c'est sans se soucier de l'écran; ce ne sont que des costumes de théâtre. ■ J iitcnnèdc moyenâgeux dans I.a Roue lyriconaturaliste d'Abel Gance (Pallie, nj2i) : Gabriel de Gravonne et Ivy Close. 10