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A titre silhou.'ttc postromantique : celle du Ma lin ( W e mer Krauss), lacérée par le vent, dans L'Étudiant de Prague de HenrikGaleen(\g2^]. Là le costume s'empare de l'action même et donne mie force diabolique à l'acteur.
voj'ait dans les dessins satiriques des Fliegende Blatter est assez voisin du Joseph Prudhomme d'Henri Monnier (i). Ces bourgeois guindés dans leur redingote et leur faux-col raide avec leur haut de forme trop haut, un peintre romantique comme Spitzweg se plaisait à les montrer, bizarres, longeant les murs de ruelles étroites ou, aux fenêtres de vieilles maisons à pignon, penchant leur nez pointu et leur pointes de col sur les cactus auxquels ils donnaient leurs soins, et l'on se rappelle leur aspect étrange à la table des habitués (Stammtish) de l'auberge des Trois lumières, à une époque que Fritz Lang a laissée dans le vague; on découvre des silhouettes analogues, encore plus accusées, dans le monde mystérieux de cet Etudiant de Prague qui perd son reflet dans la glace comme le Peter Schlemihl d'Adalbert de Chamisso avait perdu son ombre; enfin la silhouette raide du vampire Xosferatu tel que l'a vu Murnau, serré dans sa redingote étriquée, a peut-être été l'exemple le plus aigu de l'utihsation de cet accoutrement.
Après Spitzweg, les divers types plus ou moins inquiétants de «Biedermeier » évolueront selon les lois sauvages du romantisme allemand, d'abord sous l'infîuence des écrivains, puis sous celle des cinéastes : la forme de grosse chauve-souris que revêt un Caligari en manteau à pèlerine en se hâtant d'un pas saccadé vers sa baraque de foire n'est qu'une première illustration de la puissance de suggestion dynamique du costume aux yeux des Allemands : adapté au décor, stylisé dans une forme presque abstraite, symbole du caractère qu'il enveloppe, le costume va même jusqu'à s'emparer de l'action. Dans L'Etudiant de Prague, réalisé en 1925 par Henrik Galeen, \\'erner Krauss joue une étrange incarnation du malin, Scapinelli, qui surgit soudain à côté d'un de ces arbres artistement tortillés comme le Lang des Trois lumières en avait déjà tordu dans la même intention décorative et pour un effet psychologique semblable. Bientôt, la forme de Scapinelli devient aussi tortueuse que celle de
(i) Biedermeier signifie, en somme, le brave Meyer, comme on dirait * ce bon M. Dupont ».