La Revue du Cinema (1947)

en étant une commodité mécanique et une industrie plus ou moins lucrative, s'est libérée de sa boîte en métal — comme le phonographe d'il y a trente ans — et se fait envoyer à domicile sous le nom de Télévision, nous promettant, grâce à un procédé mécanique nouveau, un Rot continu d'impressions sonores et visuelles. En gros, ce nouveau progrès ressemble à un perfectionnement technique équivalent à l'échange du fauteuil de la salle de spectacle contre le divan plus confortable de notre propre salon. Mais l'expérience a prouvé le contraire. Cette expérience pratique — à ne pas confondre avec la télévision expérimentale — est celle qu'on peut acquérir en travaillant pour des postes d'émission déjà commercialement organisés, afin de satisfaire un nombre toujours grandissant de spectateurs parmi le grand public. Et puisque tout mode d'expression est destiné à... impressionner, toute recherche en vue de former un éventuel nouveau langage ne saurait se faire sans tenir compte de l'attitude et des réactions des êtres que l'on veut toucher. L'expérience nous montre en particulier que nous nous trouvons en face de quelques problèmes de syntaxe cinématographique assez sérieux pour intéresser les théoriciens, stylistes, professionnels, dilettantes. C'est pour prévenir leur désir de se documenter et leur donner une ba.se de discussion pratique que nous entreprenons ce premier essai sur une matière nouvelle... La télévision est en somme le cinéma parlant diffusé à domicile, et un moyen aussi immédiat que la radio pour transmettre au spectateur-auditeur un spectacle en même temps qu'on l'enregistre, — ce qui est possible, facile, mais nullement indispensable. La forme du spectacle télévisé pourrait donc être, a priori, semblable à celle du film actuel, puisque la syntaxe ne saurait moralement être influencée ni par le changement du lieu d'enregistrement ni parle laps de temps écoulé entre l'expression à la source et l'impression à l'arrivée. Toutefois, à la pratique, on constate que la syntaxe classique du film parlant doit être modifiée pour deux raisons : l'une est d'ordre matériel et se rapporte aux dimensions de l'écran et à la qualité de la projection; l'autre est psychologique et concerne l'attitude du spectateur au moment où il « prend » la télévision. Avant d'examiner plus en détail ces deux facteurs d'évolution, il nous semble utile d'énuniérer et d'analyser rapidement les différents genres de programme que la télévision pourra présenter dans l'avenir. 1. AcTU.\LiTÉ SIMPLE. — Transmission, instantanée et de caractère purement journalistique, d'une manifestation quelconque (sportive ou politique, par exemple) à laquelle le spectateur assiste pend.a.nt qu'elle a lieu, sans le retard occasionné par le traitement mécanique indispensable des actualités filmées. Chez lui, le spectateur observe l'événement tel qu'auraient pu le regarder de visu plusieurs personnes occupant les divers points de vue les plus avantageux. 2. AcTU.\LiTÉ COMPLEXE. — • Transmission instantanée d'un événement pouvant constituer une sorte de reportage et auquel le spectateur assiste de divers points de vue et dont il n'aurait pu saisir à la fois l'ensemble et les détails s'il avait été physiquement témoin des faits. Plusieurs caméras de télévision, placées le plus loin possible les unes des autres, observent simultanément toutes les phases saillantes de l'événement. Pendant ce temps, un réalisateur ou plutôt un « télémonteur » (teleditor) sélectionne, parm.i des actions parallèles se déroulant sinniltanément, celle qui lui 122