La Revue du Cinema (1931)

Les loges d artistes, réserves, etc., doivent être également acoustiquement indépendantes du studio. Les murs intérieurs des studios Movietone en Amérique sont bâtis ainsi : ils comportent une épaisseur de 12 centimètres de ciment, 3 centimètres de feutre, 10 centimètres d espace d air et 12 centimètres dune seconde couche de ciment. \ oici donc tous les points à observer pour que la condition première, celle de la parfaite imperméabilité du studio aux sons extérieurs, soit remplie. La condition seconde pour qu un studio convienne aux prises de son est la qualité acoustique de la salle même. Jusqu à ces derniers temps, la question de 1 acoustique dans les édifices publics n avait pas été explorée scientifiquement, et la bonne acoustique de telle ou telle salle était la plupart du temps le seul fait d un heureux hasard... Durant ces dernières années, les savants et les techniciens ont poussé plus avant 1 étude de cette question, de sorte qu à présent la construction des bâtiments peut, à ce point de vue, se baser sur des données scientifiques. Aux Etats-Unis, les sociétés cinématographiques les plus importantes possèdent des sections techniques qui s occupent spécialement du côté acoustique de la construction ou de la reconstruction des théâtres, cinémas, salles de concerts, etc. Dans un bâtiment clos, le son est réfléchi par toutes les surfaces qu il rencontre (murs, plafond, plancher). En sorte qu après le son direct le récepteur percevra d autres sons plus ou moins faibles, suivant la longueur du chemin que les réverbérations successives du son initial auront parcouru. Ces phénomènes compliqués de 1 écho contribuent à 1 enrichissement du son, mais, au delà d une certaine mesure, ils nuisent à sa netteté et la déforment en produisant des résonances gênantes. En plein air, ces dernières n existent presque plus, mais, outre que les bruits étrangers ne peuvent être évités, le son peut se trouver appauvri en perdant de sa force en vertu de la loi citée plus haut : <• La force du son est inversement proportionnelle au carré de la distance qu il parcourt. Comment parvenir à un degré de réverbération sonore, servant à enrichir le son sans le défigurer? Outre les proportions architecturales de la salle d enregistrement, un rôle important revient au choix des matériaux dont elle est construite. Les matériaux durs et unis réfléchissent le son dans une proportion trop grande : en effet, les registres moyens du son sont réfléchis par le ciment à raison de 98,5 p. 100, par les briques non peintes à raison de 97 p. 100, etc. Plus cette proportion est importante, et plus le bâtiment favorise les échos et résonances de longue durée. Il faut donc choisir des matériaux moins durs, plus poreux et capables de bien absorber le son. Il existe encore un problème : le réfléchissement varie suivant la hauteur du son. Par exemple, un même mur peut réfléchir fortement les sons dans les registres graves, moins bien dans les registres moyens, et de nouveau fortement dans les registres élevés. Il existe, par contre, des matériaux qui absorbent les sons élevés jusqu à trois fois plus que les sons graves. En raison de cela, la voix masculine résonne autrement que la voix féminine, et, comme chaque son initial émet, en plus du ton essentiel, des sons harmoniques plus élevés (Voir plus haut), le son peut, à la reproduction, changer de caractère, perdre son naturel et ne plus ressembler à 1 original. Il faut donc trouver des matériaux qui réfléchissent le son aussi régulièrement que possible dans tous les registres. Avec un plancher non peint, des murs de briques non peintes et un plafond de plâtre, la résonance générale est trop grande : les sons graves ainsi que les plus élevés résonnent trop, tandis que ceux du registre moyen, essentiels, sont mal réfléchis. Donc ces matériaux, ordinairement employés dans le bâtiment, doivent 22