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comme une dinde, parlera comme une bécasse ou ne pourra se voir sous ce petit chapeau-là. Et les figurants !... qui ont presque tous des têtes comme on en voit jamais nulle part. Le manque d aisance, d adresse et de vie des acteurs serait la plus grosse tare du cinéma français, — s'il n'y avait pas probablement encore avant, l'insuffisance des metteurs en scène...
J'ai nommé à plusieurs reprises des gens et des choses dont je ne vous ai pas toujours clairement expliqué les fonctions. Aussi vais je reprendre Ariette au moment où, d après le découpage définitif, on en a décidé la production.
La première chose à faire est de confirmer la bonne nouvelle à la presse, et ensuite on distribue un exemplaire du scénario au décorateur, au chef-opérateur, au musicien s il y en a un, aux principaux interprètes et au Directeur de la Prod uction. Puis, pendant que le décorateur dessine ses maquettes, le metteur en scène aidé par son régisseur, recherche ses acteurs et convoque ceux qu il a retenus pour des ESSAIS devant l'appareil et le microphone. Il les recherche un peu partout : dans sa mémoire, dans la rue, dans ses relations, au théâtre, au musichall, au cabaret, dans les archives de la compagnie. Pour les petits rôles on se contente quelquefois des essais, déjà classés, que possède le RÉGISSEUR-GÉNÉRAL du studio, mais le plus souvent ces BOUTS ne sont pas du tout dans le caractère du nouveau rôle et l'on doit refaire de nouveaux essais pour savoir si tel beau brun supportera sans ridicule une petite moustache d'espion ou si la pet ite rouquine russe peut s'évanouir avec grâce.
Pathï-N'atan
Premier plan des mains de Nadia SIBIRSKAIA tenant une montre. (La petite Lise, mise en scène de Jean GREMILLON.)
En même temps, le metteur en scène, d accord avec le Directeur de la Production et l'administrateur, dresse un ordre du travail. Car naturellement il est impossible de tourner les scènes dans Tordre du scénario, si, par exemple, les n08 1 à 9 sont des vues extérieures de Bretagne, si les nos 10 à 14 sont situés dans une maison de pêcheur et si, à 15, on est transporté dans un dancing parisien dont les images alternent avec des vues de mer. On regroupe donc les scènes, non plus en séquences mais en DÉCORS : décor A, chaumière; B, dancing; C, gare, etc. Et I on fait une nomenclature des scènes à tourneur en EXTÉRIEURS : il y aura ainsi par exemple
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