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besoin de conservation moral, social et politique d'une forme de société donnée, la censure du cinéma n'est qu'un des rouages du conformisme général sous lequel on veut courber le cinéma, arme puissante de rêve, de révolte et de vérité. Si deux cent cinquante m liions d'êtres n'allaient pas au moins une fois par semaine dans les soixante mille cinémas de la terre, si le film n'avait que le pouvoir limité du livre ou du théâtre, la censure du cinéma existerait à peine. Plus le cinéma confirme son pouvoir collectif, cette faculté qu'il a, seul, de rassembler devant la toile, les foules du globe, plus les forces de conservation et de contrainte organiseront, nourriront les censures. En France, 1 affaire de L'Age d'or est, à ce titre, caractéristique : campagne de basse presse, manœuvres de haute police permettant à une censure simulant l'indépendance de jouer la carte • forcée > et de prétexter qu'on l'avait trompée, que, si elle avait su, etc.. De même, en Allemagne, la Commission officielle, se laissant forcer la main par le racisme déchaîné et le veto d Hugenberg. En même temps que la censure, c'est l'esprit même, qui rend possible et qui conditionne la censure au cinéma, qu'il faut attaquer. Et les actes de censure ont au moins cette utilité qu'ils permettent, à l'éclat d'un scandale, de retrouver l'éternelle Bassesse, tueuse de l'esprit ; aussi, faudrait-il d'abord, dans cette lutte entreprise déjà contre la cen
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