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SUR
LE FILM POLICIER
par René EMSALEM
Dès qu'enfin il se regarde, l'homme sent la brisure du monde. Tout lui apparaît neuf et imprévu. Craintivement il palpe chaque objet, s'étonne de trouver une pierre dure, de s'accouder au parapet. Il se baigne dans une mare, s'enfonce dans la vase, la rive est tout près. Mais ses semblables sont pour lui un autre sujet de stupéfaction. Il ne les distinguait pas des objets ordinaires, car un homme est d'abord une forme qui se meut, ce qui n'est rien au regard du reste. Or cet homme pense, et voilà le danger. Je suis forcé de me rendre à cette réalité. Je croyais mon cas unique, je me sentais le centre des apparences, et peu à peu on m'oblige de recevoir une pensée qui, existant en dehors de moi, me fournit la notion d'erreur. Ils ne se bornent pas à discuter de la question qui m'occupe premièrement, vite ils oublient de m'expliquer quelle reposante vérité gît derrière les choses, ils imposent à ma vie des cadres peu naturels, et, pour étayer ces cadres, par une influence subtile et collective, à ma pensée, des notions construites et posées comme éternelles, par exemple l'Etat et la Patrie. Me voici pris dans le dilemne. Ou je tente de m'exclure de leurs chaînes. Ou j'essaye de m'adapter : je veux respecter les usages de mes semblables, et puis même bâtir un système de circonstances que je destine à la justification de l'armature sociale, j'idéalise la Société. Ainsi les hommes, ou mieux les individualités pensantes, hésitent entre deux attitudes contraires, dont l'une est l'acceptation des cadres habituels et l'autre sa négation, et ne peuvent s'intégrer à l'une d'elles. Forçats perpétuels, ils vont de l'une à l'autre, et n'adoptent de solutions absolues que dans les œuvres de leurs imagination.
Telles sont les histoires policières. A l'avance j'estime peu profond l'intérêt que l'on porte aux éléments inconnus de l'intrigue, car leur invention ne participe pas d'une recherche essentielle, et réunit sous la même étiquette aussi bien les films policiers proprement dits, où le coupable et le mode du crime doivent être déterminés à 1 avance, que
les films dits « d'aventures policières. » (« Les nuits de Chicago »
et « L' assommeur » de Sternberg; « Club 73 », par Irving Cummings, bien qu'il y ait ici un élément important de mystère dans le rôle du personnage interprété par Mary Astor, etc.). Schématiquement, et au delà des modalités de l'intrigue, une œuvre du genre policier oppose le social et l'antisocial, le social dont l'expression est la police, etl anti
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