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LA VIE DES FILMS 4
ART DE L'ÉDITION DES FILMS
par AMABLE JAMESON
Naturellement, avec 1 exemple de montage que nous avons décrit le mois dernier (1) nous avons pu vous éclairer sur seulement une phase et une méthode de cette minutieuse et très importante opération. Le montage est un prodigieux et passionnant artifice : une bande qui aurait pu faire un chef-d œuvre, mal montée, lassera peut-être ou agacera les spectateurs; un ensemble de vues médiocres et une histoire faible arriveront par contre à faire illusion si quelqu un sait choisir dedans les éléments agréables et les couper et les ordonner en leur donnant un rythme entraînant. Il est facile de s amuser à animer des images presque mortes ou immobiles ou disparates grâce à un petit montage de fantaisie, — il suffît d avoir une paire de ciseaux et une presse à coller. Si vous avez par exemple à votre disposition une série de vues de paysages assez beaux mais dont la véritable séduction s'exerce surtout sur leur auteur, vous risquez au bout de trois minutes d ennuyer les gens à qui vous les montrerez. Mais si par bonheur, parmi les panoramas généreux et les plans attendris, il se trouve une douzaine de mètres d un vif petit cours d eau traversant la région photographiée, vous voilà sauvé. Vous allez couper ces douze mètres en bouts de deux mètres, 1 mètre, 50 centimètres et vous collerez un de ces bouts d'eau courante, bruyante et fraîche entre presque toutes les vues immobiles, elles-mêmes convenablement raccourcies. Vous finirez par rythmer vos paysages, vous leur donnerez ce rythme EXTÉRIEUR dont je m'excuse de ne pas avoir donné une définition dans le dernier numéro. Le rythme INTÉRIEUR c'est, par exemple, le mouvement de 1 eau contenu dans les plans du ruisseau. N.B. Faute de ruisseau, on peut se procurer n'importe quelles vues d avion ou de trains en mouvement, le résultat sera le même.
Combien de fois n avez-vous pas entendu dire ou n avez-vous pas dit vousmême : « Ce film n'est pas mal, mais i7 y a des longueurs! » On peut dire ça, en effet de beaucoup de films allemands, français ou américains, mais — il est plaisant de l'observer — cette remarque faite 90 fois sur 100 par des Français, toujours trop impatients d avoir jugé, classé et décidé, de ne rien garder imprécis dans leur tête, cette remarque donc s applique surtout aux productions françaises. On peut même dire que la longueur, la lenteur du montage est une des caractéristiques les plus notoires du style cinéma-français. Le style cinéma-français s affirme et prend chaque mois plus de force depuis le développement industriel du parlant et il apparaît que ce style s'accommode parfaitement bien de la longueur et de la lenteur, car le film français en général tourne autour de son centre, de son sujet, non seulement sans nous y faire pénétrer rapidement ou vigoureusement, mais aussi sans le décrire : l'auteur de film français ignore autant le détail caractéristique que le gag... il procède par insinuation. Et il ne fait sans doute pas tout à fait
(I : Voir La REVUE DU CINÉMA du l r Mars : La Vie des Films. Mise en Scène et Montage; et précédemment : Le Choix et l'Elaboration du Sujet (Ier Décembre 1929) et Production et Réalisation CI" Février 1930).
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