La Revue du Cinema (1931)

cinématographique. Ainsi la formule cabalistique le presbytère n'a rien perdu de son charme et le jardin de son éclat \ aurait paru autre chose qu un simple passepartout. Nous aurions entendu la phrase sinistre 1 et maintenant il va falloir manger du saignant I accompagnée de son effet de tonnerre. Nous aurions vu la mère Agenoux, ermite féminin et * la bête à bon Dieu *> son chat aux dimensions préhistoriques, qui devient dans notre film un simple matou noir, présage de malheur. Rouletabille aurait < dessiné un cercle entre les deux bosses de son front • J attends l'assassin ce soir ". Nous en serions sorti avec 1 le bon bout de la raison ■>. Il y manque en un mot les éléments de !a grandeur descriptive. Rouletabille représente la seule création heureuse de ce film, car il faut avouer qu il ne correspondait à personne d autre qu à Roland Toutain. Pourquoi ne fait-il pas davantage d acrobaties, puisque cela lui plaisait davantage? Voilà le genre de déformation sympathique qu on peut imposer à un type littéraire. Huguette ex-Duflos est parfaite dans le genre bas-bleu, si c est le ton qu'on a voulu lui donner. Quant au reste, 1 interprétation est ahurissante, semble démontrer que les acteurs français du répertoire sont inimitables dans le rôle des gâteux, car il y a au moins quatre figures de premier plan qui réussissent cette imitation à la perfection. Louis Chavance. Duke Ellington et son orchestre Cotton Club dans BLACK AND TAN Scénario et mise en scène de Dl'DLEY MuRPHV (Radio Pictures. — Artistes Associés)' I Duke Ellington, dont la C e Française du Gramophone, concessionnaire des disques Victor, a peur d éditer ne serait-ce même qu'un dixième de la production, est à ma connaissance le conducteur de jazz nègre-américain le plus fort du moment. Si je 1 ai longtemps moins aimé que Louis Armstrong, c est que je n'avais pu me procurer qu une part fort modeste de ses enregistrements. La furie excitante d'Armstrong vous fouette peut-être plus à coup sûr, et la sentimentalité rude, sauvage et charnelle qu'il insinue avec ruse puis crie avec force a sans doute plus de chance de vous baigner tout de suite dans cette si bienfaisante sensation mélangée d appétit et de lassitude. Le charme d Ellington est plus déroutant. Plus raffiné, plus habile, plus savant qu Armstrong, il a souvent 1 air de chercher à faire la conquête de votre oreille ou de vos pieds sans vouloir essayer de parler à votre cœur. Les premières fois qu'on 1 entend, on peut être émerveillé par son imagination, sa virtuosité, et demeurer froid, appréciateur. Inventeur de presque tous les airs qu il joue, il laisse même parfois à d autres le soin de nous les faire aimer. Ainsi 1 admirable Blach and Tan Fantasie qu il composa avec Bub^er Mil ev nous a été révélée par un disque d Armstrong particulièrement émouvant, auprès duquel celui d Ellington n a 1 air que d'une exécution de bon élève consciencieux. Il a fallu le film de Dudley Murphy pour nous faire comprendre que la Black and Tan Fantasie d Armstrong nous donne malgré tout seulement une faible impression du désespoir acharné qu Ellington a voulu y mettre. Un maniaque de la classification a dû sûrement écrire quelque part que si Armstrong se ressemble presque toujours, Ellington, lui, a quatre ou cinq manières. Ce serait trop facile... il y a un TON Ellington que l'on parvient à identifier au moins pendant deux secondes de n importe quel air, et I on a aussi dans 1 oreille et sur les nerfs le son et le rythme qu il aime à obtenir de ses merveilleux instrumentistes; mais je crois que s il a 66