We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
ses objectifs, ■ composer le champ » de chacune des caméras, contrôler les répétitions, les électriciens, les machinistes, surveiller la position des microphones toujours prêts à entrer dans le champ des appareils, et enfin, à la répétition finale délimiter d'une façon définitive avec le metteur en scène les angles des différentes caméras, en changeant parfois une. ou davantage, à la demande du metteur en scène, tel est le rôle de l'opérateur.
Cette méthode de composer et de préparer ainsi chaque ■ plan • se trouve utilisée depuis l'avènement du film parlant, par les Studios Métro-Goldwyn-Mayer en Californie, et il résulte de cette coopération de l'opérateur à la mise en scène une grosse économie de temps et d'argent pour les producteurs.
J'ai montré le travail habituel, méthodique, tel qu'il peut être réalisé dans nos studios californiens disciplinés et rationnalisés. Le minimum de temps à perdre nous oblige à l'ordre et à la méthode: et l'ordre et la méthode nous conduisent au minimum de temps perdu. Il s'est pourtant trouvé un cas (qui me tient particulièrement à cœur) où nous dûmes pour une fois abandonner ces froides conceptions du travail, pour tâtonner en pleine incertitude, en pleine folie : tandis que nous tournions Hallelujah. Plusieurs scènes de ce film célèbre sont consacrées à la religion des nègres, à leur nature douce et violente à la fois. Or, précisément à cause de cette « nature » à cause de ce tempérament spécial aux nègres, il nous fut tout à fait impossible de faire répéter les scènes « froidement • comme le font d'habitude tous les acteurs qui réservent leur « feu » pour la prise de vue. Cette fois, aussi bien dans les répétitions que dans la prise de vues, les noirs se donnaient à fond, pleins d'une sincérité magnifique qui surprenait étrangement dans ces studios où tout n'avait jamais été que l'illusion de la sincérité et de la vie, Mais, pour ces mêmes raisons, il devint aussitôt évident à Vidor que s'il ne voulait pas voir sa troupe toute entière prendre le chemin de l'hôpital, il devrait tourner toutes ses scènes sans
71