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D une façon générale, les membres de la Commission, le plus souvent par la bouche de leur président, aiment à prodiguer des conseils artistiques aux éditeurs, producteurs et réalisateurs. Les films américains aussi bien que les Allemands sont fréquemment « fignolés » au nom du bon goût et de ce sens-de-la-mesure dont les Français sont si fiers. Un film américain quelconque a toujours 50, 100 voire 300 mètres de moins en France qu'en Belgique où la Commission de Contrôle fonctionne seulement pour décider si les films peuvent être vus ou non par les enfants. Quant aux œuvres de Pabst, elles ne passent sur les écrans français qu'odieusement défigurées.
Pour les productions françaises, pourvu qu'elles ne contiennent rien qui puisse amener l'intervention provocatrice des groupes politiques de droite, rien qui attente à la dignité de la police, à la vie privée des gens officiels ou exerçant des fonctions élevées ou, d'une façon générale « à la conservation des mœurs et traditions nationales », elles obtiennent le droit d'être projetées en public avec d'autant plus de
facilité que la firme qui les présente est importante.
Quel qu'il soit, donc, un film ne peut être librement EXPLOITÉ qu'avec 1 autorisation de la censure, censure qui dépend beaucoup plus du Ministère de l'Intérieur que du Ministère des Beaux-Arts où elle est à son siège. Et c'est l'EXPLOITATION, c'est-à-dire la location des bandes aux salles de cinéma qui permet d'amortir le capital investi dans la production d'un film et de pouvoir continuer à produire avec le nouveau capital, augmenté des bénéfices.
Bien que le parlant ait soudain limité les échanges internationaux, les producteurs peuvent encore compter sur les ventes à l'étranger pour compléter ou parfaire 1 amortissement du capital engagé dans leur produc tion. Le marché français est tout de même assez vaste, surtout étant donné le prestige dont la langue française continue à bénéficier tant bien que mal dans certains pays.
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Un Tfc d Abtisxs
Enseigne lumineuse sur un cinéma de New-York.
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