Mensajero Paramount (1931-1932)

Mgnsajera tfarammuit iiiiiiiiiiiiniiiii LA TIRANA DEL ESTUDIO CINEMATOGRAFICO fillllllllllllllllllllllllll Entrevista con Leo Mittler I mill! JOSE LUIS SALADO SIOUE A SHAKESPEARE AL GREER QUE LA BREVEDAD ES INGENIO EL brillante escritor espanol Jose Luis Salado, al que •contrato en Madrid la Paramount para llevarlo a Joinville a escribir los dialogos de las cintas hispanoparlantes-, cree con Shakespeare que la brevedad es la esencia del ingenio. “Yo, dice el autor de la version castellana de La Incorregible, escribe, por tres veces, el dialogo de una pelicula : Primera vez : traduccion literal. Segunda vez : sintesis de esa traduccion. Por ultimo, escribo un tercer dialogo, que es el que, desbrozado aun, habran de aprenderse los actores. Es decir, yo — perdoneseme esta expresion vulgar — “cuelo” mis dialogos. Todo lo que pueda haber de literario o de teatral en ellos, queda fuera : no sirve. Sobre todo, hay que tener mucho cuidado con el teatro. Si un dialogo de cine parece un dialogo de teatro, mal negocio. En el teatro, hay, por ejemplo, que amueblar el dialogo. Se dice : “Bonitos muebles de nogal” porque a partir de la quinta fila de butacas, no se sabe si los muebles son o no de nogal. Pero, en el cinema, tenemos esa maravilla del primer piano que vale por todos los discursos teatrales ...” Pero no se crea que este trabajo de sintesis es un trabajo asequible a todas las fortunas. Acaso conozcan ustedes esa vieja anecdota del maestro de periodistas que encargo a un meritorio no se que trabajo muy breve. El muchacho realizo el encargo : — Tome usted, director. — I Que me trae aqui ? — Ocho cuartillas. — Yo le pedi tres como maximo. Si. Pero es que no me dio usted tiempo para escribir corto. . . I UAL debe ser la postura de un antiguo director de peli # 1/ culas mudas ante la avalancha del cine parlante? — hemos preguntado a Leo Mittler, el prestigioso director de los Estudios Paramount de Joinville. Y el realizador admirable de La Incorregible nos ha dicho : — Simplemente, no dejarse deslumbrar por la conquista de la palabra. Es decir, utilizarla con mesura. i No ha observado usted que en las primeras peliculas habladas habia como un desbordamiento del dialogo? — Si. Peliculas de nouveau riche. Lucian, con una verdadera suntuosidad verbosa, el tesoro que acababan de adquirir : la palabra. — Pero las aguas — ataja Mittler — han vuelto, como era logico, a su cauce. Lo que el publico y con el las editoras le exigen hov al di LEO MITTLER el insigne realizador de Joinville, por el notable caricaturista V. Cristellys rector es. . . que haga peliculas, buenas peliculas. — Peliculas habladas, naturalmente. — No. Peliculas con palabra, que no es lo mismo. La palabra, como conquista ultima del cinema, no debe ser utilizada sino en calidad de elemento complementary. — Para usted, Mittler, ^el cine es, sobre todo arte visual? — Siempre. Y yo he dirigido mis peliculas habladas con arreglo a este concepto del cinema. — Pero usted precede, artisticamente, del teatro. . . — Si. Yo he sido asistente de ese maestro de la escena moderna que es Max Reinhardt. Junto a el, he aprendido a infundir vida a un decorado abstracto. . . Junto a el, he aprendido a jugar las luces... Ahora bien : el arte escenico, para mi, carece de sinceridad. Es un arte esteril . . . — I Cuando ha llegado usted a esta certidumbre? — Despues de hacer peliculas. — iCual fue su primer film? —Dans la rue, con Siegfried Arno. Luego lleve a la pantalla dos historias policiacas : Le Roi de Paris y Derriere la Rampe. — iQue peliculas ha realizado usted para la Paramount? — Hasta ahora, tres en aleman : — Y una en espanol. — En efecto : La Incorregible. — I Contento ? — Creo que si. No puedo asegurarlo porque la cinta de celuloide es siempre un enigma que es al publico a quien toca despejar. . . Lo unico que puedo decirle (Continua en la pdgina 34) liimiiiiiniiimiiiiiiiimiiiiimiiiiiiimiii < n 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 iiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiini! Lo mismo que la vida "‘TABU” es sencillo y hondo DE COMO LOGRO LA IMPERIO ARGENTINA CONVERTIRSE EN LA HERMANA SAN SULPICIO 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 N 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 i 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 n n 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 M 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 m I A Imperio Argentina es acaso 4 una de las artistas mas conocidas del cinema espanol. Desde luego, es la mas joven dentro de su categoria. La descubrio Florian Rey, el metteur en scene peninsular, cuando buscaba una muchacha que pudiera interpretar el papel principal de La Her mana San Sulpicio. El novelista Palacio Valdes, aunque amigo y aun entusiasta del cine, no queria conceder el permiso necesario para la adaptacion de la mas popular de sus novelas. Todo depende — dijo don Armando a Florian Rey — de que encuentre usted una muchacha que se parezea a la Gloria Bermudez de mi relate. Florian encontro a Imperio Argentina. Y la llevo a casa de Palacio Valdes. — Don Armando — dijo el director al novelista — , ahi le tengo preparada una sorpresa. — ; Cual ? Entonces entro Imperio, Candida y fina dentro de sus tocas. Don Armando no pudo ocultar su asombro : — ;j Pero si es la misma hermana San Sulpicio que yo sone! En Su Noclie de Bodas la primera pelicula espanola que Im perio Argentina realiza en los Es tudios Paramount de Joinville, la monjita que asombro a Palacio Valdes ha ahorcado sus habitos. Ahora es una estrella de cine que pasa sus vacaciones en un pais de opereta : Moldo-Eslovaquia. Cigarrilos, pijamas, besos en la boca. . . Otro tipo de mujer. La monja de antano fuma ahora en una pipa constelada de menudos brillantes. El cinema es asi : un mundo distinto en cada pelicula P AGIN A 211)!