Mensajero Paramount (1931-1932)

LOS OJOS AZOLES SON LOS PREFERIDOS EN HOLLYWOOD Y ESTAN EN ABRUMADORA MAYORIA EN LOS GRANDES ESTUDIOS Los ojos claros, serenos, particularmente si son azules como la mar o como el cielo, sirven en el siglo XX para algo mas que para inspirar a los Gutierres de Cetinas contemporaneos: dan a sus poseedoras decidida ventaja en la concurrencia de probabilidades que hacen de la joven que se dedica al cine una estrella o una extra. Tomando como base de calculo lo que sucede el uno de los principales estudios cinematograficos de Hollywood, el de la Paramount, se ha llegado a establecer la proporcion que guardan los ojos claros con los negros o castanos, la cual es la siguiente : de quince primeras actrices, solo hay una de ojos castanos, en tanto que doce los tienen azules y las dos restantes verdes. Proporcion que no es excepcional, pues en los demas estudios de importancia por cada actriz de ojos oscuros hay seis o siete ojiazules. Entre directores y fotografos cinematograficos es opinion corriente que la popularidad de los ojos azules en la pantalla se deba a que este color, singularmente cuando es claro. registra mucho mejor que el castano o el negro. Por donde, en igualdad de circunstancias, la actriz de ojos azules contara con esta ventaja natural a su favor. En sentir de Josef von Sternberg, el director de La Venus Ritbia (Blonde Venus), los ojos azules de Marlene Dietrich, la claridad de los cuales resalta aun mas gracias a la cabellera de un rubio argentado con que aparece la deliciosa actriz en esta produccion de la Paramount, entran por mucho en el buen logro de la mayoria de las escenas. No obstante lo dicho, el tener ojos negros u oscuros no es impedimento. Asi, por ejemplo, Claudette Colbert, elegida por Cecil B. de Mille para hacer de Popea en El Signo dc la Cruz ( The Sign of the Cross), tiene los ojos castanos. Y esta comprobado, ademas, que ojos de este color o negros aventajan a los azules o verdes cuando de exf presar la violencia de la pasion se trata. Diganlo, si no, los ojos Clara Bow, Joan Crawford, Dolores del Rio, Lupe Velez, y los de la arriba mencionada la popular Claudette Colbert. PARAMOUNT PRESENTARA PROXIMAMENTE A SYLVIA SIDNEY EN "TODO Ml AMOR” Segun noticias recibidas de Hollywood, la proxima presentacion de Sylvia Sidney en la pantalla sera en la pelicula de la Paramount Tod o m i amor (A 1 1 M y Love). Sidney Buchman, que acaba de terminar el libreto escenico de la gran produccion de Cecil B. de Mille El Signo de la Cruz (The Sign of the Cross), se ocupa ahora en preparar el de esta cinta, la primera en que volveremos a admirar a Sylvia Sidney despues de su reciente triunfo en \Tuya para siempre! (Merrily IV c Go To Hell). CECIL B, DE MILLE BUSCA POR ESPACIO DE SESENTA DIAS A UNA MUJER QUE REUNA LOS ENCANTOS DE MEDIA DOCENA i Sesenta dias en busca de una mujer! Y al fin la encuentra y la tiene ahora en Hollywood. Todo esto suena a titulares de hoja de escandalo, a folletin, pero es solo un episodio, prosaico si se quiere, relacionado con El Signo dc la Cruz (The Sign of the Cross), la ostentosa pelicula en que Cecil B. de Mille lleva a la pantalla la Roma de los tiempos de Neron. Quien gasto dos meses en la busqueda y captura de la mujer fue el propio de Mille; la mujer, encantadora mujer por cierto, tras la cual podria correrse no ya un par de meses sino todo un ano, es Joyzelle, astro de primerisima magnitud en los cielos del vodevil y la opereta. De Mille necesitaba para el papel de la cortesana Ancaria, la mas hermosa que conocio la Roma de Neron, segun es fama, una mujer que rivalizara con Lenore Ulric por los ojos, con la Pavlowa por las manos, con la Dietrich por las pantorrillas, con Josephine Baker por la voluptuosidad sugestiva de la voz, con Gilda Grey por sus habilidades de bailarina, con Cleopatra, la seductora del Nilo, por el hechizo que rinde y encadena a los hombres. Y Joyzelle resulto la elegida. En el reparto de El Signo dc la Cruz figuran Fredric March, Claudette Colbert, Elissa Landi y Charles Laughton en los papeles de mas viso. Nuevo Mensajero Paramount ERNST LUBITSCH HACE EXHIBIR NO MENOS DE CIEN VECES CADA ESCENA ANTES DE DEJAR QUE LA VEA EL PUBLICO Antes de que el publico vea las peliculas dirigidas por el, ni tan siquiera en exhibicion de prueba, Ernst Lubitsch las sujeta a repetidas y rigurosas criticas en proyecciones en que hace de censor de si mismo. Censor tan exigente, descontentadizo y empenado en no dejar que se escape lunar que no se elimine ni mejora que no se introduzca en las escenas que va viendo, que no es una ni dos sino un centenar de veces las que repasa la pelicula a fin de darle el visto bueno. Aparte de esto, cada produccion pasa por unas treinta exhibiciones mas mientras que se halla en curso de preparacion en los Estudios de Paramount. Con lo que puede calcularse en ciento cuarenta el numero de veces que pasa la cinta en exhibiciones de critica y ajuste. En la actualidad Ernst Lubitsch examina diariamente las pruebas de las escenas que se han tornado durante el dia de la cinta Un h ombre si m pa tic o (The Personal Touch), que es la que tiene en preparacion. Con Lubitsch asisten a las exhibiciones Miriam Hopkins, Kaj Francis, Herbert Marshall, Charlie Ruggles, Edward Everett Horton, el fotografo, sus ayudantes y la plana mayor del personal que interviene en la filmacion. De cada escena se presentan dos o tres tomas a fin de que pueda elegirse la que haya de quedar en la obra, la cual, despues de haberse formado asi, sufrira mwltitud de correcciones y cambios. LTna vez que la cinta esta, digamoslo asi, en borrador, es cuando empieza el trabajo que da al conjunto, a mas de la conveniente ilacion, la variedad y movilidad geniales del cinematografo. Ernst Lubitsch y Merrill White, que es quien seencarga del montaje de los filmes del maestro, pasan y repasan la banda, suprimiendo aqui, acortando alia, cambiando mas aca el orden de determinadas escenas, pues de lo que se trata es de que en ningun caso haya mas de las precisas ni menos de las necesarias. Es al hallarse este trabajo casi terminado cuando los altos empleados del Estudio ven la pelicula por primera vez. Sylvia Sidney Miriam Hopkins PAGIN’ A 63