Mensajero Paramount (1937–1938)

Una gran película argentina que será oro de ley en la cartelera ^1\ /TATEO," película argentina estre_LtJL nada a fines de julio en el Gran Cine Suipacha de Buenos Aires, aparte de haber sido uno de los mayores, si por ventura no fué el mayor logro del cinematógrafo nacional de la gran república sudamericana, parece además destinada a alcanzar en todas las otras aquel aplauso que es, en lo que respecta a obras de esta índole, prueba . segura de que su mérito y su oportunidad las consagra como preseas del común tesoro artístico de pueblos a quienes une el vínculo imperial del común idioma. Hace pocos meses leíamos el artículo en que un ex presidente de Chile, al recordar, con motivo del centenario de Jorge Isaacs, lo que la novela del tierno escritor colombiano representaba como lazo de unión entre las repúblicas latinoamericanas, no vacilaba en conceder a la María influencia mayor que la que puedan tener empeños más prácticos y más directamente enderezados al noble fin de la compenetración latinoamericana. Ahora bien, y es por lo que hemos traído esto a cuento, la María de Jorge Isaacs no revela, ni por su tema inmediato ni por el escenario que el autor elige para desarrollarlo, el menor propósito de traspasar las fronteras de lo nacional. Muy por el contrario, la obra es, por su ambiente, por sus personajes, hasta por ciertas peculiaridades del léxico, una novela colombiana, y más aún, dentro de la misma Colombia, una novela regional. Circunstancias todas éstas que, no solamente no impidieron o tan siquiera dificultaron, pero antes bien favorecieron el giro de universalidad que le dio a la obra de Isaacs atributos de novela latinoamericana. Es que en la María, lo mismo que, pasando de la novela al cine, en la película mexicana "Allá en el Rancho Grande," que tan lisonjeros triunfos le ha conquistado a Tito Guizar en todas las repúblicas de la América Latina, lo regional se transforma, precisamente por la misma sinceridad cordial con que se halla sentido y expresado, en motivo, y de los más poderosos, para que quede cautivado el lector o el espectador en quienes esa realidad así presentada halla afinidades recónditas y siempre simpáticas con las que les ofreció la realidad que a ellos los ha rodeado desde la cuna. Lo que acabamos de señalar es precisamente lo que ocurre con "Mateo," la producción de la Baires Film, dirigida por Tinayre, y que ampara con su sello la Paramount, como distribuidora. ¿Qué es "Mateo"? En cuanto al argumento, es lo siguiente : Miguel (Luis Arata) cochero de punto que envejeció en el pescante, se empeña en seguir ganándose la vida como se la ganaban su padre y su abuelo. Pero el mundo ha cambiado. Y el pobre cochero y Mateo, el jamelgo que lo acompaña desde hace años, y el coche un tanto desvencijado que nadie ocupa, son en las calles de Buenos Aires cosa anacrónica, fantasmas de un ayer que se desvanece. Las dificultades que asedian el hogar van PAGINA 12 haciéndose día a día mayores. La esposa (Ada Cornaro) trata en vano de estirar los centavos. De los dos hijos, Carlos (José Gola) y ChichiHo (Osear Casanovas), aquél desearía, adaptando al ritmo moderno la tradición familiar, convertirse en chófer, pero sabe que el viejo no quiere ni oír hablar de automóviles ; el otro aspira a boxeador de fama ; y ninguno de los dos aporta nada a la casa. Lucía (Marga Montes), la hija, ha conocido a Atilio (Tony de Algy), mozo adinerado cuyos galanteos acepta. Severino ' (Enrique Discépolo), antiguo compañero de Miguel al cual había acudido éste en sus apuros pecuniarios, le amenaza con embargarle coche y caballo si no se presta a servirle de cómplice en un robo. Ante el peligro de que, por falta absoluta de medios de ganarse el sustento, entre la deshonra en ese hogar en donde ya ha sentado sus reales la miseria decente, el desventurado Miguel conviene en todo. Al efectuarse el robo, advierte que uno de los ladrones es Carlos, su propio hijo. Poco después, cuando al trote cansino de MENSAJERO PARAMOUNT