Mensajero Paramount (1937–1938)

r^P «^ » KT. |. ^^_ Mateo se dirige a su casa, sorprende a Lucía en momentos en que baja del auto en que acaba de llegar con Atilio. El infeliz viejo, en cuya alma acaba de derrumbarse todo, se entrega a la policía. La cárcel, la misma muerte, ¿qué le importa ya? Transcurre un año. Cuando sale libre después de haber cumplido su condena, Miguel encuentra un mundo nuevo. Carlos, que es chófer de taxi, gana lo suficiente para sostener el hogar, se ha adecentado y piensa casarse pronto con Juanita (Alita Román), linda y virtuosa joven. Chichillo. vencedor en varias peleas, disputará pronto el campeonato. La noche en que celebran a un tiempo mismo el triunfo de Chichillo y el próximo casamiento de Carlos y Juanita, el viejo Miguel contempla como en sueños cuanto le rodea ... ¡ Hacía tanto tiempo que no entraba la alegría en su casa ! De repente, sin decir nada a nadie, se escabulle y va en busca de Mateo, su fiel caballito. No importa que en esta Buenos Aires tan moderna no quieran ya saber sino de automóviles. Él, que sólo quiere saber de coches de caballos, acabará sus días en el suyo, lo mismo que su padre, lo mismo que su abuelo. Según se echará de ver en seguida, no hay en lo esencial de cuanto antecede nada que pueda considerarse privativamente argentino, o tan siquiera latinoamericano. Pero esta calidad se la dan a "Mateo" todos los elementos formales que entra en la película, de la cual cabe decir que no es solamente hablada en castellano, sino, lo que importa más, pensada, sentida y expresada según la mente y el corazón criollos. De donde que, siendo tan argentina, resulte al propio tiempo tan para el gusto de todos los públicos latinoamericanos. La parte lírica, que es, según pudo comprobarse repetidamente en muchas de las películas de Gardel, factor importante de triunfo, está representada en "Mateo" por cuatro canciones originales de Enrique Dis MENSAJERO PARAMOUNT cépolo, el compositor de los éxitos. Son ellas : el tango Tormenta, el vals Esperaré, la zamba Cascabel prisionero y la marcha Hip, Hip, Hurra. De Discépolo es asimismo toda la música de fondo. Como muestra de la impresión que causó en los grandes diarios de Buenos Aires la película que nos ocupa, copiamos lo siguiente de algunos de ellos : "Luis Arata necesitaba esta película para afirmarse definitivamente como un gran actor cinematográfico. 'Mateo' resulta una de las mejores expresiones del séptimo arte nacional." — Últimas Noticias " 'Mateo' es, desde el punto de vista de la acción, de los tipos y de las situaciones, una película de méritos, cuyo desarrollo se sigue con viva atención." — La Razón. " 'Mateo' se incorpora al núcleo de meritorias películas argentinas de los últimos meses demostrativas de un progreso técnico redoblado." — La Nación. "Por primera vez nuestro público se enfrenta con una película en que la deliberación evidentísima en la producción de cada imagen le da un realce extraordinario a la continuidad ... Es en 'Mateo' en el que se notan ponderables matices de influencia europea que no desecha, no obstante, las lecciones rítmicas norteamericanas, donde se advierte, por primera vez en la Argentina, el deseo vehemente de hacer que hablen, de concierto, la luz, la imagen, el sonido, el ambiente, las declinaciones y elocuciones— a veces magníficas — de la cámara." — Crítica. ' 'Mateo' nos soprende con sus aciertos fotográficos... Más que una película es una serie de cuadros pintados a la manera del cine europeo, que se particulariza en sugestivas combinaciones de luces y sombras, enfoques audaces, superposición de imágenes, todo ello buscando expresión cinematográfica... 'Mateo' tiene valores excepcionales. No son pocos los momentos en que nos pone frente a escenas de notable calidad."— El Mundo. Mirado el caso desde el punto de vista de la taquilla, apuntaremos ahora nosotros que "Mateo" será para los señores Exhibidores de cualquiera de las repúblicas de la América Latina lo que ya ha sido para los de Buenos Aires y otras ciudades de la Argentina : oro de ley en su cartelera. PAGINA 13