Cinema Star (December 1954)

مساحث‌هنری : تسب بای ستاتری تناس سس( ۳ کی ای بر اه که ار و ۱ ی الم ۸ رسیم : مرکا رام وب اند 2 کی ال رم باس چد اد ده ها که ۳ اد داد اعد ی اه و د بگه دو زر و ؛ر ت,س‌از لحاظ ز بباشناسی ۱ ۵ سرعا [ هك ۳ فل‌سهپای ده در ه ۷ ۵ با اینجال ننسها ِ__ ِ و با لبم دا بعنوان يك تثودی بر دوی او +آغعو زر ار بر های دو دو برتیس راز هو فقیت ی ور بت ر * 15 لر لد رو سلیدی تو يب ۰ ,ای خو 3 بافت و با ؟شف تمام اصول رعالرزم کستاخا له ازمیسانی آن دفاع یبد وتوانعت حرف خودزرا < بکرصی رنشاند نهر بگونم هر چند دورو بر تس 2 رود که ما نیلم‌ها ئی در نو ع شید وا ستا نداد ساخته بود ولسی هنوز جرگت کرد مور ای قاطم کار خوددا سمنوان رت شُبوه نوین دنبال کند و | نرا صورت رات دستورالعمل جدی در باورد. دورو بر تنس کال 5 یی ,ود که کامپای ژد کی از رفقای همکار خود پیش‌افتاده بودوحتی راهی‌رابافته بو دو لی باا تال جر لت ترت‌و وا کذاری داههای هدیمی ر ا| بکلی نداشت مان مناسنت صورت فاطع سو ندخو در | باسبکهای پیشین نبی یده بود تمو نه آن‌فیلم (میز اد1۷]7۸]1) است که پس از جتك بر داشَت4 و خو بی در آن مشاهده‌میشود که کار کر دان( اس او.اس ۱۰۳) باچه ترددو دودلی مخصوص بین شیوه کذشتکان ۳ سرت فلم هستند داستانداد بی‌اذاده مانده است. , درصورتیسکه رو سلینی با يك کام تاطم [ نجه‌را که‌دو رو بر تمس‌دد فیلم بی بر ده ود پذیر فت‌و با کردا ندن فیلمپای(دم»شهر بی‌حفاظ ) و( بائیز| ) <قمةت اصلی آ ثرا بر جسته مود و مکتب نثور تالیزم راشاد کرد او بدینصودت ضر به اعصلی | نقلاب‌سیتمالی د فرود آورد. در (رم»شهر بی‌حفاظ )صحنه های فر اد سیدن‌سر باژ ان آ لما نی و باز جو تی ! نهادر دا خلمنز لو با کین آوردن‌مستاجر بن د بازداشت [ نها تا بلوهائی هستند که در بار یخ سیذما فر اموش ناشدنی کر دیده| ند آثر عچین و فدرت نفوذاین‌صحنه‌ها بقدری بود که صحنه های تصنعی و بی‌عیق. سینمای ترانه‌را که روی موضوعهای مقاو مس در "بل آلصانها میاه وه رو ار نادزد ۰ بااینحال بعدآم‌تود[نسن ] نقدر -سه‌های زیاد |زحتو یت ۱ و 22 کشتار 7 نها میا و رد که جنره مودج ووقایع د بىد| بیدا کر ز ند ۲ می کند . تمامی اهمیت او در ان وع جدید برای نبایش حقایق ی آ روز بوده‌و اصرار اودر نشا ندادن ای بکدسته خاص او دا از نظر اول تصا و ۳۴ سس سس ۳ ۳ رس (۱۲) هه از مار مفیل متحرف میساختر بر | لاازم نود تمام‌جو | نت وک دا مه ری بعریآدزیانه ز هیه دا مك اندازه قاشی کند مین جهت بر او خرده کر فته | ند که او با شاندادن شانجه‌های [لبانها و کشتادهای [ نها و وسالل‌شکنجه وصحنه‌های کو نا کون از کشتا بو دد بایان فیلم منظور اساسی خود دا کم کرده واز نمایش تمام جو انز ند کی دداین فسمت از فیلم باژ ها ندهاست ۱ زیبائی‌عکس‌ها ودوشن بودن آنها؛ دقتی که در تو ع‌پپلوی‌هم قراددادن نها بکاز رفته ومخصوصا نحوه نشاندادن کنتر استها > به آسا نیو جب تحر يك تماشاچی میشود و با احساسات‌-اده و پاك عوام|لناس و مر دم‌عادی بازی مسکند و ار عجیبی در آنها می ک_ذارد خیلیة-ابل دقت است نو اسط 4 ان نوع تائی صحنه ای ور م؛ شهر بی‌حفاظ » و سایر فیلمهای شور تا ایستی و ده است که مصّی ا کوشیدها ند این سبك‌ر | باژود نالیسم و تثاتر مقاسه تما یند منظور از این‌مقایه‌هم آن‌نبوده است که‌بطور کلی سینمای تور ئالیست دا با آن دو »یکی بد| نند بلکه از لحاظ ( درا آنی ) تماشاچی و خواننده فقط این مقاسه صورت کرفته است ذبرا کسی که‌رو ز نامه میغو |[ ند احتیاجی بتشکر,ز باد بر ای درك مطالب آن ندارد هپچنین عوما صحه های تاتر طودی تر تیب داده میشود که بر ای تماشاجی زیاد ععق دد نها لازء تباشد البته نمایشنامه‌هالی نیز هستند که جنبه فلسفی‌و فکری آنها بر جنبه های پلامتيك زصسنه‌های‌غازجی [نبا میچر بد و لی‌عموما ان نما یشنامه ها خاصیت هشری خودرا اژدست میدهند ويك‌مسئله فلسفی گر دنه حتی نما یشنامه هالی جون« بر نده آبی > که‌نظر نوبسنده توضیح « تز > خاصی برای تماشاجی میباشد باندازه‌ای باید <تز »ٍ محدودو کوچك کردد وصحنه های بلاست.ك وخادجی که برای تمایش و توضبح آن دنز » بکاو میرو ند زیادباشد که تماشاجی اژد اه‌چشم ودیدن آن‌صحه‌ها ری سس سیر وت وت پا یج تب ۰ اتید بمعق 2 نز » نویسنده به آسانی‌بی برد . با در نظر کر فتن اشکه حدود عمل‌وامکاتات تثاتر هم از احاظط زمانو هم ازجپت مکان وحتی از حیت کلبه < مقولات ‏ که کانت | هار | دم گا نه محر فی‌عی کند-معدود بر ازسیتتا است که تقریا توانسته است در تمام‌سوداخ ودشه‌های ز ند کی مارسوح کنو راز هه با وتو ساوی» بهنتهه مق معلوممیشود که درسیذما/! زجنبه هایاصو ای هتری که درق‌سابر هنرهای ظریفه عیوما دعایت می‌شو ند چنانچه بگذد يم‌يك اصل تازهو بث « تز > فوق| لعاده‌مپم نیز خودنما کی میکند که»سثله تراشاچی نامیده‌میشودبدین همع که برده سیئما بر ای تماشاچی خاصی درست نمی‌شود مرده شا هر اندازه بر ای‌تعد|دز یادتری از مردم ساخته‌شود مو فقیتش, بیشتر است . بنا بر این طبقه عادی‌مردم یعتی نبا که کارشان تفگر و تعمی درسالل اجتماعی نت بابد قورا با تماشای‌صحنه هامائل اصو لی اجتما عرا که فلاسفه بازبانی‌مشکلو نامقهوم بیان سکنند» دویانند وکار کردان بزدك هم کسی است که موفق شود بهمن مردم عادی که نو دو نه در صند. حیست کره ار ض دا درست می کنند مشکل رین مائل اجتماعی دا صورت صسنه ای ساده و جال که گاه تشنك و زمائی ترس ور ووعتی عاشفقا نه و احساساتی و موقعی به شکل داستا نپای‌تار یخی در جلديك‌دوست و دشن د بده‌یشو د»خیلی سپو لت شپماند «مسئله تماشاچی »> ,همین لحاظ درهثرستما بر ای يك کاد کر دان یز وت تقش‌اولد | بازی اشتباهی‌هم که برای سضیازژستقدین درمقایسه شور الیزم باژور تالیم از این الحاظ پیش [مده است از [نجا ناشی شدم که فیلمهای نشور لا لیستی درعین حال که هر بار يك‌مسئله مهم اجتماعی دادد بر ی کیرند با این وجود باسانی بهیانصورت که‌يك‌مقاله خبری‌روزنامه ادراك میشود ازطرف مر دم عادی فهسیده‌میشو ند . ه‌تتها فهمبده‌میشو ند بلکه فیلمپائی چون«دمشهر بی‌حفاظ > بصورتی در حیات ] نی تماشاچی رخنه‌مکنند که خود او را هم یکی اژ باز بگر ان صحنه خودمسازند. وهیه جا به آسانی ادر اك‌میکندو با باز یگر ان فیلم‌هم بازی میشود . موضوع مهمی که قلایز به [ بنیه‌در صفحه سد)