Cinema Star (December 1956)
Reading and Downloading:
Record Details:
Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!
Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.
Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.
View OCR Text
We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
متصدی مو ناژ کارش را بمدد يك قیجی‌انجام میدهد » صحنه‌ها لیر اعی پردو بدور »یر یزد مامبادا خدبی ناکرده بانأمور سانسور اشتباهش کنید 1 پا وجود « شباهت » بالا تفاوتااندو در آست که عمل او لی؛ رل کار حیات بخش واساسی برای فیام سینمامت » و عمل دومی باعث تضییع واز بین‌د فقن ارزش‌فیام میشود ! بساز فیلبراری , تکه های اکیوژه مشت( دد مواردفیلمهای ری و ,طود کلی فلمهانی که برای اثبام آن عجله‌خبلی زیادک در کار است مو نتاژ راستقیماً دوی بواز تکاثیف | نجام‌مید هند که‌البته متاح‌مپارت و تسلط بیشتری‌است) در باسوره های, ه با. ۱۰فونی به مو تور تسلیم‌میشود هرماسوده شامل ده‌ها _پلانی‌است که بش تیب قیلبردادی( و نه بترتیب دکوباژ) قر ار دار ند . تخستین کار متخصص مونتاژ ایشست که این بلانها دااز کید یگ چدا ماخته ؛ بتریی ی که در دکسوپاژ بیان شده یسکدیگر بچبا ند . این تین مرحله دا ما و مرحله چمع آددی > می نام این عیل‌همان طو رکه حدس زده| بد کارساده و بی دد دسری است که به مهادثت و ۲"کاهی جندان احتباج ندارد «بعداز این‌مرحله قسمت خلاقه کار آغاز میشود. کت «ودفکین در جائی آنرا «زبان فیام » و درحای‌دیگر «ر اهنمای اضطراری وسنجیده شده افکار و ار تباطات‌تماشاچی» غالی د نهالی آن ابجاد تداوم 60۵۵۱1۱۵۲ و 1 در فیام‌خواهد بود
تداوم؛ 1
روهی. این لعتدا بفید؛ رشد کلیوپشرفت طرح داستانی م پوض‌هموادسلیس میشناسنه
دزد وم‌در این پحت فقط
جو بو جو جه
۰ بحث دراصول فنی سینمات و گرافی
4
#
« انتقال و تغییر هموار بلا نی بهپالان درگسر بدون
وجودبرشها و ناجودی های نار احت کننده» میباشد
بپرحال » مثال کوچکی برای ابحاد تداوم در مسونتاژ ,اینكث هرضه میکنیم
مطابسق نس دکوراژ ؛ درب اطای در بلان « الف > شروع به بساز شدن میکند و این عبل درپلان «ب »نیز ادامه می‌بابد . و قتبکه‌مو نتوراین‌دو بلان رایشت سرهم می‌چسباند و برای خود نما یش میدهد » متوجه میشود که مثلا در آخر پلان الف در باز میشود ؛ اما بمحش شروع بلان‌ب» درمعدداً بسته‌است ويك‌نانیه بعد باز می شود حال بامقابسه اپن‌دو پلان او بایه قایی‌دا (در هر يك از دو بلان) انتضاب کن که وضعیت در اطان درهرد و کاملا ذیبه و مانند مهم باشد وی‌باید دو بلان‌راددست ددچنین منطفه‌ای بر بدهو یسکدیکر ءتصل ساژد تا امپرسیونی از یله حر کت قطع‌نشده ومدادم (هنگام نبایش ردی‌برده) بر جای‌گذادد.
درا ین ءثال؛منوجه‌میشوید » «ازشدن‌در اسلا خودحر کت منظم ومداد می است وایجاد. تداومبرای آن چندان مشکل نضواهد سود ؛ اما تسود کنبد که همین کار درمورد
جه جه جو جه هه
روم توص
: ایجاد‌تداوموتمیو
۳ ۳ 3
م۰ 9 هز ار دار یوش | 8جم مه مه
اسبی که چپاد نمل مشقول تاختو نا است» باه قهر مان در حال کششی» تاچه انداژه مشکل خواهد بود چه آ کون دوپلان متنادت از چنن کار هائسی » اصولاادامسه حر کت در خود نخواهد داشت تمیو :
<تمبوء کلمه‌ایابتالیالی است» ودر موادد کلی میتوان] را بقارسی وضرب4 با <آهنك» ترجه کرد. درسیاما 4 تموو عبار آست‌از 7 ام‌یر سیون سرعت در فیلم؛ وعوامل خلق کننده آن‌در يك ار سینمانسی عبار تند از طول پلانها (که دادای همبستگی بیکدیگرهستند) و سرعت ۲ کسیون درون این پلانها
منالی سرای ایجاد تمبو در فیلم بز هم دوچرغه سواری در تعقيب يك نو پوس‌است . برای‌این قسمت به موننور چند صحنه اذ ادو بسوس :و چنسد صحنه از دود جرخه سوار داده میشود , دی بلافاصله متو .4 میشود که باکاستن از طول هر پلان ۰ میتواند سرعث ظاهری ۲ کسیون » وهیچان مننجه از "ثرا درمغز تماشاچی ؛ تشدید نما ید ,
۱ ۳
نمطه بحرانی! اف که سم "همو مور زر پل
دا پشت‌سرهممی چسبا ند و " 0
ترارای
مو تتودهالی که وفلینهره دا با عهده‌داری‌قست لا
بهدهتار ی قسمت خلافه مو ناژ بر ههد میگیر زد اذابن بس وارو مر حله ای هنری مپشو ند و را, این ۰ بجاست اکسر بدانئد س هیچ عمل هنری واجر . نقطه اختضام ایست ح. ۰ از ژ 9 4 مد زاتمام موتتاژ فیلم » مینوا نید مجدداً بسر وقت آن بر کشته » ور آن تجدید نطر کلند با تنظیم و تر تیب تاژه‌ای در بمضی از نکات آن (که مر بوط به‌مو نتاژ است) بدهند
ومثلا ح سکنند که باید دوسه‌فا دا در اینجا و آنجا » بار از لای نواد فیلم بر ون کشند . اشکالی نمی بینیم اگر فرضاً متصدی مو تا بعد ازاتمام کارش د دی‌نیلمی یکی دوماهی بمد مجدداً آ ثرا در دست کرد و در مونتاژخود نظر تباید برای فیامساژان حرفه‌ای شاینه این کار مقدور نباشد ۰ اما مسلماً آماتورهای سینما دد این مورد ازمزیت بزدگی برد خوردار ند و بهتره‌یتوانند مطارق پندی که آدریال
برونل داد رفتار کند" وی‌در جاح «فدر اسپوت مجامع سینما توگراف ۰ در لندن خطاب به ود 7موز ان جوان فن موثتاژ جدین سوت عحله زکنید 1 برشهای تلد و ببرحسال نساز بد. باکه در عوص ۰ آرایش دقیدی برای آا بوج.ود آورید . بعد از آمی سهی » برای 1
دست کار ی کردن ۶
را بکای نار بگذ ادید ۲ 7اه مج ی را وپپراستن ان ۳ 4 ری ۱