Cinema Star (August 1957)

گفته خده‌اس تب که بل گانس» گریفیت فرانه بود ۲ اکر هم چلین نباشد. باید گنت که فیا لحقیقه وی بحد ذیادی تحت تاثبر آثاد کر پفیت تراد کر فت ‏ او دریوران اولیه کادش دد سینما (ولاجرم پاید گفت که بل کانس تاریخ‌فیلم نتط و نقطمتعلق بپیین ددده , فیل‌اذی روما نتبك بود که بقیده فرانیس کرال طی متاله ایکه در مجله دنیلزایندبدیو> نوشته دطببتی قاط «فصیح؟ پر حرادت و جوشنده» داشت . مبپذا ۰ اوخود مایل بودکه ویکتور هوگوق سینما بشاد آید. نست‌تانیر آثاد سانتیما تال گر بفبت قرادگرفتن وهدفو یکنورهو گوی هنرمدرن شدن‌دادرس پرودانبدن؛ بنوبه خودعلانه شدید کانس‌دا بت تتکر وادیات و ددام"قرن نوژده آشعار مسبازد . علاقه‌ئی که در خرایط حاضر خبلی بسپسولت به <یذوتی» تمیر میشود.و بهانسان خیات‌مبکند ؛ همچنانکه دد ذبر نیز (شاده‌خواهیم کرد محصولات جالب توجه آبل انس دردودان صامت(۱ )هار تند است ) وی بس‌از دودان‌سامت‌د بکاد خود درسیتما ادامه‌داده؛ کوب آخرین نیلش اینكددتهران " آماده لمایش است . هچنین ؛ ‌ ایم که فبلم جدیدی در دست تهه‌دارد ۰ پااینحال باپد گنت که کانی سیمای ناطق ؛ جز يك کادگردان‌هادی‌نیست‌و حتی قبلمهانی*ذل< بپشت ؟مشده؟ ۱۹۳ > پر تلوا لستند آهبتی برای‌اد کب سس سس سح سب 3( وستپم میکنم ۱۹۱۹ > ۲ وچرخ6۱۹۱۹۱۲۱ ودناپلئون ۷ یلم اخیر يك آثر بیو کرافيك ناتمام بود که چهادسال پردو کیون آن ؛ نها تستهای اولیه دودان قهرمانش (تاپللون) را در برمیگرفت . از نقطه نظر يك‌فیلس از بقول راجر مانول : < آ بل گانس‌هم کزانه کو و افراطکاد؛ دهم‌دادای قوه تخیل و تصور قوی بود ۰ > یکی اذ ننم همای مشپود وی : <د چرخ : 1006 ع] > است که تقریبا سراسر آن دد محصل داستان فیلم بردادی کردید. دداین ثیلم تسلط واقعی باراه های آهن؛ تطارها ولکرموتیوها بود . طرز پرذا ناسیون فوتو کر افيك قطارها؛ که آنپا دا بنوان ماشین های متحرك سبال وغلنان عرضه‌میکرد؛ وپامو تتاژ جالبی نیز قرین‌شده‌بود؛ درواتع کوششی محسوب شد برای آنکه ادهای‌شغس انس را که گفته بود: «سیما بعنی موزیاك نود >۰ بکرسی بنشاند. . می ی تیلم وی آزانت تاریخ 1 تا در آنوی‌هم يك پرذا ناسیون سه ی( ۱ ) دهم بك دددیین برده 9 دار بوش نس و اولین (و ایداسکرین) سینما " متمدد دیگری نبر از مُوادد استفاده جع عاونی ... « ۰ من هه ای چاه ناج میتوان گت که تقسریبا دز اک موارد يك‌قر ینه حساب‌شده 1 بر ده سه قایی وجود دافی ی ۱ ممیولا تصاو بر جا نی شیبه ییکدرگر بوده (ماجهت داست یچ ۰ یام یا در آنها عبت کر برعکس بود. ازاین‌صحنه‌هاتستی را میتوان نام بردکه در آن يك کلوذاپ اذناپلتون دد دوی تاب میانی دیده‌میشود درحالی که قان های جانبی یاجتاحی‌را سحنه های جنك |شفال کرده‌است؛ ویاقستی که در آن » سر باژان دد عکس وسط طی يك پلان نزديك بطرف‌تماشاجی . قدم بر میداد ند » ولی دد عکسهای <شخس ادل» بکاد برد . مثلا دد جائی‌دی دود سن را بجای سینه‌يك آوازه‌خوان قرارداده بودتا جوش وخروش و حرکات جسا نی‌وید۱ ددموقع خواندن سرود «مارسیز» دهد اد که ۳ جناحی عحنه‌های دودی از ستون فیلم .که نزاعید! باشر کت نایلئوت هایس بازان که دد مزاع متفول جوان نشان میدهد. با قراد.دادن ._ پیشروی هستند بچشم‌میخودد: << 0 وتاکله اس ۰2۳ نک .. پانوچه بواید زمان «دسرعت یه جسم با تقطه با عامل متحرك ددی میدهد. ازدباد متوالی‌سرءت ناش ازشخاب مثبت‌است. برعکس هش متوالی‌سرعت ناشی زشناب‌مثفی با ممزمها ده یهن ات تمبوی شنابی در مونناژ عبارت اذ . 7 که سرعت تموپش اناد سرعت ۲ کسیونو اقع‌د پلانبا بنددیج افرایش‌باپدتا ه‌ادج (611۳9۵9) بجا ومنطقی که اذاین شیوه شده ۱ میتوان ذکر کرد. در مورد مونتاژ همان قست نراع ناپلگون جوان» وی تکنيك بیادقابل توجهی بکاد بردکه‌هنوز نت از نمونه های مونتاژ خلاقه محسوب‌است ومورد بردسی قراد میکیرد . تکنيك مز بور ؛ شیوه‌ای است‌که ایجاد «تجدکشتای ؟ ت ‏ پرسد وسی‌از حدث آن دیع 0 ۵616۲۵۲۷۰ میکند(۱)_عات‌شود.. درایّن شبوه؛ برای برذانتاسیون پردهوسه ِ دی وس فایی > (۷) گانی ی 1 ی که یلها نورامززووواداتب »۲ وطول‌دتیق هر بان ۶ 2 کامل که در تمام پهنای ید مو رت ی اشح‌است که 3 امتلااد داشت دردوی «یج» میآورد ود کاهی نبز