Cinema Star (October 1976)

(قسمت هیجدهم): 8 خواب آلود جزو آن دست‌فیل هایی است که به گونه‌ی اجتناب‌ناپذیری يك کمدی بامایه وباروح است » یعنی‌به شکل دیگری جو آنچه دارد قابلپرورش ثیست _. این فیلم_ دومین‌ساخت‌ی‌دستآلن انت که از نظر روش فیلم‌سازیمعجونی‌از مینه‌ای صامت وناطق است . او گنگی و تصوبر سازی کی چاپلین وتفکر خنده آور سینماکران لاطلق هردو ر) یکجا در خودش جمع دارد وبعبارت دیگر کار بز رک‌آلن آشتی‌دادن سینمای کمدی‌صامت با سینمای .کمدی امروز.است. آلن‌دراینجا نقش مردی رابازی میکند که در چندین دهه بعد از اين از جلد متجمدشه‌اش‌بیرون آورده میشود و وقایع مضحك وجالبی را باعث میگردد آدمهای قرن جدیدبرای" او تازگی دارند آنها که‌تمامی اعمال‌وح ر کات وحتی تفکرشان بعهده ماشین است شدیدا مصنوعی وفاقد عاطفه بنظر میسرسند کار معاثقه ذوجها را ماشینی بنام‌مائین عضق انجام میدهد . پیش خدمت های ساختگی جای خانه شاگردها را گرفنه‌اند غذاها بوسیله يك حبه قرص تهیه میشود وهیچ اثری ازعثق وعاطنه بات د.. دراین شرایط استکه عاطفه بشری‌آلن‌بیدارمیشود وبه مخالفت با شرایط نامطلوب زندگی مبپردازد . گیرم که سرانجامی چون آن پروشور معترض داشته باشد که از جانب شخصیت است. که هربار درزندگیاش‌مرتکب خلافی میشود واز جانب آدمها در زیر پا له میشود . اشاره‌راقم بخصوص به فصلی است که آلن بخاطر تجربه‌ای که از خلافهای‌پیابی در مقابله باپلیس داشته بخاطر انجام يك خلاف در رودررویی باپلیس بلافاصله با تجربه قبلی که از آین و ضوع داشته‌عینکش را برمیدارد وجلوی چشم حیرت زده دو مامور زیر پا له میکند . فصل _ از یاد. نرفتنی فیلم جابی‌است که آلن در زندان باهزار کلت وحیله با صابون و واکس تیانچه مصنوعی میسازد وباتهدید کردن مامور زندان وسیله‌رهایی خودش را فراهم میکند ولی موضوع‌وقتی صورت مضحك پیدا میکند که مامورزندان به این حیله آلن پی میبرد . چه بارش باران جز توده لزج بیشتر دردست اوباقی نگذاشته ات . گفتم که آلن درخلق آثارش, همواره سینمای صامت را مد نظر دارد . مثل‌صحنه «آلن» در خلق آ ارش تمامیی معیارهای دا ج‌سینمای کمدی رادور می‌د برد. «عشق و م رک» رامی‌قوان غزلواره‌یی طنز آمیز دانست ء گذدمی حدیت عثق می‌س اید و امحهیی از م رگ م یگوید . سازمان حاکم تیدیل به يك درخت در -سسسس._ گلدان میشود . وبا آمپول وسرم تغذیه میگردد . دراین فیلم آلن تمامی معیارهای رایج سنمای کسی را دور میریزد وبا تفکر خاص خودش به‌يك‌آینده‌نگری با بعدی فلسفی ب اجتماعی‌دست‌پیدامیکند البته دراین میان میتوان نقش آلن را به عنوان يك اندیشمند و خلاق در نظرگرفت ۰ (پولرابردار فرارکن ) نیز از کارهای ننبتا خوب آلن است درحال وهوای همان شخصیت همیشگی که این بار هوای‌دزدی‌بانك‌سرش میزند و گریزی دارد به دنیای کودکی آلن ۰ دوره ایکه فارق از هر گونه قید و بند وریا زندگی میکند ودراین گریز از گذشته بحال ابت که آلن‌تصویرهای‌سینهایی فوق العاده‌ای خلق میکند . شایدگویاترین تعریف فیلم را بتوانیم دريك صحنه‌از آفیش فیلم خلاصه بکنیم که آلن باوجودیسکه پاهایش در غل وزنجیر شده جعبه اسکناس را همچنان درآغوش دارد . آلن استفاده بیانی خیلی زی رکانه‌ای از عینکی کههمیشه به چشم دارد دراین فیلم میکند . وآنهم بعنوان نوعی. سبل [] صفحه 4۲ شماره ۱۵۸ ستاره سینما های بازی با شیرهای دستثویی در «پول رابردار فرارکن*» وصحنه‌ای مضروب ساختن یکی از خویشان اپلئون بابطری درفیلم «عشقوم رگ» » که سینمای صامت رابخاطر میاورد . [] آنچه به سینمای کدی آلسن ء درجمع کمدی سازان دنیا اعتبار میبخشد نه فقط هنر فوق العاد‌ی او در خنداندن مردم است نه شیوه‌ی کاربکاتورس‌ازی مخصوص وی‌از تییهای جامعه » نه رجعت های کميك او به عصر سینمای صامت‌بل حرکت بجایی است که وی به گهواره‌ی نیست که سینمای او ساکت دبی حردکت سینمای( کمدی‌فاسفی) بخشید . حقیقت این استکه بعداز «چاپلین» وتاحدودی لوئیس » جانشین خلفی برای این نوع سینعا در آمرینکا بوجودزیامد‌بود وآلن با سینهای کدی خود . روح فاسقه دا درکالید بیجان این سینما دمید . آلن همیشه کله ی ی عقابو قب پك غزال را داشته است واین حرفتازهیی معجونی از حر کت چاپلین و گفتار لوئیس است. ‏ وباعبارن دیگر کار .بزرگ آلن آشتی دادن منطفی ایندو قطب بیکدیگر ات وماجابرجا 7 شاهد تصویر پردازی‌های جسادویی وی‌در این ژمینه هستیم . ۲ مرگ » متصد نهایی آدمهای‌فيلم اخیر . آلن است .۰ مرگی_گشاینده‌ورهایی نش » که عشق را با آن منهوم متداولتی از جلوه می‌اندازد , درپایان * بس از قبض روی‌شدن, آن‌رقس شوه مد را بر پا دازد. , رقصی عهترین امرگ را در آدمی میکشد » وبهآن‌جلایی هوسناك میبخشد . برای بوریس آدم اول فیلم اولین تجربای مرگ » مردن خدمتکار پیر مزل است » که پس از سقوط از نردبسان 7 تبدیل به تلی از خاکستر میشود . وایسن 29 لطیف ترین » و فیلسوفانه تسریسن تعبیری استکه از مرا در مخیلهآلن‌می‌دود. آلن » دوتعبیر خنده آور دیگر نیز ازمر ک درفیلم بدست میدهد : اول فصلی که بوریس درمرز .خواب وبیداری مرده هایی را بخاطر می‌آورد ؛ که از تابوتهایشان بیرون خزیده‌اند ».و دوبدو در يك و الس‌باشکوه‌ش کت کرده‌اند. ودوم » صحنه‌ی آخرین تقاضای يك سرباز بعد از م رک که انگشترش دا به بورس میسپارد تا به یکی از خویشانش تحویل دهد , وعثق 4 لحظطهیی خاق‌الساعسه است؛ که راهبر آدمی به وادي مر گ‌است. ال یمس عثقهای هوس آلود سوئیا(دایان کیتون)؛ کنتس وهسر .ایوان س زنان‌حرمسرای‌فیلم 3 مردانشان را به دیار مر گسیکشندواز ه رگونه احساس سالم/ » خالی هتند ‏ این استکه ۰ «تشق‌وم رگ»رامیتوان غزلواره‌بی طنزآمیز دانست ۰ کادمی‌حدیث عثق میسراید » ولمحیی از مرگ میگوید, و گویی این دوعنصر در کنار هم مس منتهی در دو خط موازی ‏ راه می‌سپرند» تاسانجام دريك وادی اهمکن بیکدیگر برسند . بااین وجود » عثق همچون‌نهرروانی در سراسر فیلم‌جاری است.و مر گاترجیح‌بند آنست » که هراز گاه جامه سفید,داس‌بدست وقامت افرا درفیلم ظاهر میشود . توجه به فضا وحال وهوای فیلم.از نکات"ارزنده‌ی کارهای آلن است : حوادث فیلم «عشق‌ومر گ»در اوائل قرن نوزده در روسبه میگنرد» وآلنبا بهره گیری صحیح از موسیقی غنایی پسرو کفیف ستوان کیجه » و فضای گاه برفی» به فیلم » حالت ایجابی مقبولی میبخشد. فیلم بايك رجعت تصویری‌بی نهایت بقیه درصفحه ۴۸ وآلن را وامیدار وی