Cinema Star (May 1977)

تفکرانشان بودند . بی‌پولی‌بود امااکر کی . زد ««خش و »یاب راهيم گلستان ۰ ت شورو شوقی داشت و استعدادی در ود میدید تا در هب ۰ بخت آزمائی کند ببه دنیال خواست خود میرفت ۰ اما حالا » ۰ امکان کسب تجریه‌های هنری فراعم تر از + گذشته است . پس کو آن شوروشوق ؟ يك چيزي در جوانها :از نفس افتاده...درهمان زمان بود ک من فرصت آنرا يافتم تا سینما را از نزديك ببیتتو تجربه کنم . [] العمد کریمی با ابرزاهيم گلستان و خلت آینه‌اش ۷ چه خد که با اوآثنا شی . و چه شد که گلستان » یکسره از سینما برید ؟ کسی با بشتوانای محکم قصه نویسی و آنهمه ذوق‌وشوقبر ای‌فیلساختن..: [] ناص تقوائی آشنائی من با «کستان» از طریق ادبیا ت‌بود او نوزسنده خوبی‌ست و یکی از الگوهای من در قص نویسی به شمار میرفت . زمانی که خشت ر آپنه , مراحل اجرائی را میگذرانه» رمانی بود که سینمای ایران » قصد جنبشی آغاز کردن داشت . بار اول بود کهآدمی‌میخواست باپشتوانه‌ی مالی خی بو بمدد اعتقاد به سینبائی جدی » فیلم قابل توزیع وبرای نمایش عمومی پسازد . در جوا رگلستان‌بودن؛ يك فرصت طلاثی برای من بود تا با خشت و ای کوشثی بود که میتواست ادامه یابد . با تاسف » سعی کلنتان درخشت و آئینه » تلاشی ناتمام و نا کام بوّد . 7 احمد کریمی این ناکامی به چه عوامل باز دارنده‌ای مربوط میشد ؟ نحوه تفکر گلستانْ » با که موقعیت سینما در آلزمان و نوع خاص 0 وتوقعش از سینما ؟ 1 [] اسر تقوائی شاید بخاطر نگاء ویژه گلستان به سینما » پاروش او در فیلشازی و شاپد م مبخاطربی‌تکیهگاهی‌ی اقتصادی بوه ,که او راعش را ادامه نداد . بهر حال » کارکردن با گلستان در ایسن فیلم ؛ برای من تجربه قشنگی بود . وقتیکه ش دلپذیری‌برای ۱ ارائّ‌ی يك سینمای جدی بود که ناکام ماند ‏ توقف فیلج ای ۱ «آرااش درحضوردیگران»چه ازنظرمالی و چه روح یآسیب شدیدی بر يك گروه جوان دلسته‌ی سینما وارد آورد # یا سینمای فرهنگی » با سینمای سر گرم کننده» حدفاصلی هم برای يك فیلمساز وجود ندارد #«صادق کرده» باتوجه به نیت ی که ات هدر ومد ارت ی ۳ من دام تلویزیون ملی ایران » شروع بکار کرد » منهم ستدد سازی را دزین پایگاه. آغتاز م۳۱۳6 1 8 احمد کریمی ‏ برای مستند سازی بهانه‌ی شخصی داشتی ؟ در مثل : سفر کردنها و تجربه‌اندوزیها و حاصل درمتن‌محیطهای گونه گون اجتماعی بسر بردن. . با که سهولت این شیوه کار در قیاس با سینمای داستالی ترابه مستند سازی وا داشت 3 [] ناصر تقوائی به خاطرتجربه‌هانی که داشتم . مستند سازی بهتر میتوانست در تصویر کردن اء ن‌تجربه ها موثر افتد. . حیف میدیدم که دیده‌هايم از گوشه و کنار این دیار ؛ به شکلی بط نشود . فیلمهای مستندی که ساخته‌ام نه به خاطر آینکه در متل کیفیت خو ب‌سینمائی داثته‌اند » نلکه به جهت اعتبار جامعه شناسانه آثان سخت مورت علاقه‌آم هستند .این دوره مستند سازی‌از نظر تجربه عملی » برایم پرپار بو اینکه » هنوز به آز 5 انائی نرسیده بودم که جرات کنم داستانی از خود یادیگری زا تصوین کنم کنی که‌میخواهد در زمینه‌های هنری کار کند » می‌باید برابزار کار سوار با » تجربه‌ی اموفقی بود . کامل از وسائل بیان آن هنر داشته باشد . در میان این فیلمهای مستند که شمسازه اشان به دوازده سیزده میرسید ؛ چنذ فیام سخ ت‌در نظرم عزیزند . نضتین فیلسی که ساختم «نخل» بود : زندگی‌يك نخل از وهله‌ی کاشتن تا هنگامیکه قطع میشود . در جوار آن » پرداختن به مردمی که از خرمای نخل » روز گارشان میگنرد . «مشهدار:مال» فیلمی از مراسم قالی شوئی در مشهداردهال کاشان » باردیگر علاوه بر خبط بسك مراس مستته » هسته‌ای اقتصادی قالی ‏ را هم مورد توجه قرار میداد . اين فیلم ر! تحت تاثیر گزارشی که جلال آل احسد ازین عمراس مذحبی نوشته ود . ساختم » محل را دیدم و دریافتم که گنجایش تصویری ذارد و فیلم «یامجن» که همه‌ی‌اعتبارش بخاطر بکربودن موضوع و غریب‌بودن‌سئله‌ی آ شب : تفوذه رجمعی مذحبی با عفاید خاص کار غیز ممکنیست ک داگر آشنائی پدر و مادم با اين جی نبود ؛ هرکز این فیلم ساخته تمیشد ۰ از همین فیلم « بادجن > بود کل قصه کردم تجدید نظر کاملی در کار مارم اخال کم ۲1 دونما از جو فیلم. : فرب قاسمی در نمائی‌از «آرامش در حضور دیگران» . سعید راددر نماثی جذاب از «صادق کرده » ۰ ٩ صفحه‎ پیش از مستند سازي » برای تلوپزیون كزارتهائي تهیه کردم از مشاغلی که‌روبه زوال میروند حمچون « عریضه نوسی» ۰ همیشه می‌انديشیدم که يك فیلم مستند . فیلمی‌ست که باید وا ز اش را پشتوانه‌ی خود دأشته باشد .دریننحوه اتلقی » دوربین کوشش بینمود بهترین مکان زا برای خبط وقایع اشغال کند . با «باد جن» بود که مخالتها ی‌من بعنوان فیلساز در مستند سازی آغاز شد .. 8 "اخمد کریمی بت ... در اضل؛ فرق مپان فیلم مستند و گزارشی ذر همین استکه : فیلساز علاوه بر ضبط وفایسع از دیدگاهی واقع گرا » تعبیر و تسیر خودیشن را از مسالل واقعیبارعایت واقع آنگری بدست دهد که در نتیجه » فیلم متند «پیام» فیلساز را هم حمل میکند [] اصر تقوائی ‏ بله » در فیلم گزارشی , اهمیت موضوع است که اهمیت فیلم است .. در «یادجن» ناظر معطاق بودن را رها کردم و رفتاری داشتم که حضورم بعنوان پك فیلمساز در پشت مسائل واقحی يك فیل مستند احبان شود . آن مالفا . جنبشی در سینمای ایران در حال شروع لود. سینما بعنوان تولیدی اقتصادی »پذبرفت» میشد . همینجا بگویم که : سینها پس از ادبیات برای مردم نا مقبولترین هنرهاست . سینما ء په آسانی میتوانست و میتواند بومی قوه واز طریق سیئمای ملی زاه خود را پیدا کنك ... پس ی موق طلٍ «ئب قوزی» غناری و « خشت و آینه» 7 گلستان ء که در زمانهای دورتر انجام پذیرفته بوه » دو باره تکانی جدی‌تر در سینمای ما احساس‌میشد.این‌ح رکتمحناج پشتوانه‌ی مالی بود . در حالیکه‌تهیه کنندگان‌بصورت کالا به سینما مینگریستند » تأمین اعتبار مالی برای این جنبش تازه پاکار مشکلی بقیه در صفحهه۳ شماره ۱۸6 ب ستاره سینما