Cinema Star (July 1978)
Reading and Downloading:
Record Details:
Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!
Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.
Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.
View OCR Text
We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
«کیا رستمی» دز هقام‌فیلمنامه‌نویس وکا رگردان» لحظه‌های اضطر اب آلود و دئوارنهای يك زندگی شهری رادر چهار چوب يك تصویر پردازی گزرار شگونه» بنمایش میگنارد ۰ گزارشی سخت صادقانه‌و موجزوعاری‌ازه رگونه زیاده گوئی و تشتت که از نقطه نظر ارزشهای بصری و کیفیت تاثیر گزارنده تصاویر ۰ بسیار جلپ توجه میکند. «گزارش» برغم يك جهت گیری مشخصوبی طرفوسا وجود تعمد آگاهانه سازنده‌اش در اجتناب آزيك جبهاب گیری جانبی و قضاوت گر > از سطوح ظاهری ورابطاها فرآثر میرود ودر نهایت»سیاتی‌ودلبستگیماطنی تماشاگر را به سرنوشت آدمهاق داستان جاب هیکند.
از عمده دلایل این علقه وارتباط احساسی هیا ناظر. ومنظور » کیثیت ارزشمند روابط آدمها را درفضالی قابل لش و آشنا مبتوان عوان کرذ. نحوه برقراری رابطه میا آنمهای داستان با شناخنی دقیی که از هویت شخص و خلق وخوی هر يك بدست آمبه» کیفیتی قابل درك ودربافت پیدا کرده است . ونهایت اینکه» در يك فضای آهنا و ملموس در جربان روابطعاطفی‌ودرگیزیهای احساسی_ آدههالی قرار مگيريم که شناسنامه وهویت انسانی معخص ومعینی را دارا هستند . دلابل اساسی برای" موققیت در پرداخت ائی وهمه آن چیزی که در ارزشیایی ها هیتواند مد نظر قرار بگیرده خارج از چهار چوب معیارها و قو اعد شناخته شده از عذاصرمتشکله
. يك اثر سینماتی نیست. عوامل عمده وبااهمیت درساختمان بنیادی يكث فیلم و تمامیت ارزشهای ممکن در خلاقیت کار
۳
زج صفحه ۳٩ شماره: ۳۳۹ ستاره سینبا
گزارش
هنرییشکان . شهره آغداشاو کوروش افشار
نویسنده و کا رگردان : عباس کیا رستمی
مدیر فیلمبرداری : علیر ضاز زین دست تهیه کننده : بهمن فرمان آراء
| تولید شر کت گسترش صنایع اسنماتی آیران
بلینماء برمبنای چهار قاعده واصل کلی نهاده میشود. فضا سازی و خلق يك آتسنر قابل انتقال وانطباق با ذهنیات تماشاگر » حتی در يك موقعیت زمانی ومکانی ابهام انگیز و فانتاستيك که در عین بیگانگی وغرابت دور از ذهنش میتواند جاذبه‌ای احساسی وپرکثش برای تماشاگر داشته باشد . پرداختن به کیفیات روحی‌و شناخت دقیق آدمهای داستان به استمانت از لوعیت روالط ودد گیری‌هائی که در سیر قصه فیلم پدید می‌آید. همین خصوصیت کلی وبااهمیت ۰ مرحله‌ای اساسی از بنسای ساختمان يك اثر سینمائی محسوب میشود. شناشت ادها ودریافت انگیزه‌ها در موجودیت يافتن روابط وپی‌آمد ذرگیربهای احساسی ؛ در حالیکه؛ دومرحلهوموردجدا گانه وکلی بنظر می‌آید » در آساس کارء ارتباط و بستگی غیر قابل انکاری دارد . مرحله شناخت آدمها ومورد درك و لس نوعیت رابطههاه هقی بظاهر دوگاثه در جهت خ+ خست بافتن به اساس پیوستگی های نهادی و و مجزای خلق و خوی کاراکتر ها مختلف داستان + بنظر میرسد . حال آنکه وجود يك ارتباط منطقی و لزوم موجودیت هر کدام از این عناصر مشخص کننده درایجاد عنصر متقابل » ناگزیر و غیر قابل کتمان می‌نماید. دريث نگرش دقیق وموشکافانه » میتوان بايك نو عرابطه و آمیختگی محتوم میان همه عوامل موجودیت دهنده يك اثر سینمائی وقوف یافت در این 7 ۷ میتوان به تاثیر متقابل هر یث از عناصر جداگانه وبظاهر منفكك فیلم در موجودیت یافتن عوامل مشخص شده دیگر
پی‌برد ۰ روی همین اصل وبدلیل همین ارتباط بنيادی + ارزشهای نهالی يا آثر سینمانی به کیفیت همه عناصر اساسی و موجودیت دهنده فیلم مربوط میشودوعدم کارآئی ودقت در پرداخت هر کدام از عواهل بااهمیت‌درساختمان کلی يك اثر سینمائی + ترلزلی همه جانبه‌پیش‌خو اهدآورد.
در گزارش کیارستمی ۰ ارئباط وانطبافی هوشنانه میان عناصر درونی و بیرونی اثر حس میشود. و آنچه بیش از همه جلب توجه میکند» ژرفنگری‌واعتماد نی است که زاویه نگرش به حوادث و آدمهایی داستان را از مطوح بیرونی وحواشی وسوبه کننده ظاهری عبور داده و بدرون وحتی هر کز س دایره می کشاند. مر کز توجه وانتخاب زاویه‌ای که از مر کز وقلب ماجر اها به روابط انانی ود رگیریهای عاطنی می‌پردازد » درحالی که میتوانست هاله‌ای اغراق آمیز در اطراف حوادث‌ایجاه کند ودریافت و شناخت خصابص انسانی شخصبنها و کیفیت روابط احساسی میان ایشان را دور از دسترس بنماید » مع‌الوصف در نیر هنداوم و منسجم جریانات جاری در داستان فیلم ۰ وقفه‌ای در ارتباط نماشاگرباقهرمانان ودر گیریهای عاطفی ایشان بوجود نمی‌آید .
«گزارش» وافعیتهای لمس پنیر وآثناسی از اضطراب انسانی رادر يك زندگی شهری» درقالبرالیزمی سرشار از افه های بصری تکان دهنده وجاذبه‌ایسخت‌تاثیر گزار » بنمایش میگذارد ۰ رالیزم در سینمای ابر انی‌تا کنون تجلی واقع گرابانه وعاری از آغراقی نداشته است . گزارش با آنکه میخواهد در حد يك گس زارش تصویری وموجز وبدون جهت گیری, باقی بماند» از این مرحله فراتر میرود ودر لحظائی چند ودر 9 بها وبرخوردها » به قضاوت می‌نشیند ومی‌بينيم که سازندگان فیلم جبهه‌آی مشخص را برای دست‌یابی بدلایل و«علت»ها» برمی‌گزینند ۰ اما آين جهت گیری‌ها» معدود ودر همان حد هم زود گذر وکم رئك بنظر می‌آید . هر دو فصل مربوط به توطنه واخراج قهرمان داستان از محل کارش ؛ نشانه‌های کم سوئی آزاین جبههگیری رادر بردارد . اگر چه در جریان فیلم همواقعیت مربوط بسه رشوه‌گیری «محمد» صریحا آشکار نمی‌شوده اما بائوجه به فضای تپره زندگی زناشوئی او ونیازهای مابی و کمبود هائی که دلایل اصلی بروز اختلاف میان زن و نوهر استه تفاضای رشوه از جانب او دور از باور هم‌نمیتواند پاهد . حال آنکه در پرداخت کاراکتر هرد نزولخوار و مالیات پرداز » تصاویر قابل لسی از یکنوع جبهه گیری به‌نفع قهرمان داستان » حس میشود واین یکی از همان موارد معدودی است که خدشه‌ای آشکار به ماهیت گزارش گونه فیلم واجتناب از جهت گیری مشخص برله فهرمان داستان » وارد میکند ۰ معهناً این چند لحظه زودگنر و * جالبداری های اندك » نمپتواند ارزشهای قابل استنادفیلم را بعنوان يك گزارش دقیق و کامل تصویری از جربان يك زندگی فاجعه آمیز شهری خدشه پذیر نماید:
کیارستمی با شناختی آ گاهانه ودقیق » فهر مانان اصلی داستان خود را بعنوان يك نموه کامل از بطن زندگی شهری و نماینده‌ای مضطرب از میان اين قشر آشنای اجتماعی بر میگزیند . تمامی د رگیر بهاوسشتکلات موجود در زندگی این زوج جوان و پیش آمد اختلاف نظرهائی که بظاهر جزئی هستند » در نهایت فاجعه رادر درون خود پرورش میدهند و همین جرفه‌های‌بظاهراچیز در انتهای راه به جهنمی از عدمانطباق واشتركمیانجامد. د رگیریهای محد وهسرش اغظم که با داشتن يك کودلث خرسال در نخستین مراحل سازندگی‌بكزندگی‌خالوادگی هستند در همه حال ناشی از نیازهای مادیست: دربك کنکاش دقیق وپی‌جوئی در ماهیت‌ایننوعازاختلاف‌نظرها» رد آشکاری از کمودهای مأدی بچشم می‌آید. آرزوی
" خریدن يك خاله قسطی وفرار از عذاب نافی ازدرگیری
باصاحی‌خانه , مشغولیات ذهنی زن و شوهر جوأنرابوجود گذشته آزاین در همه علت بابی‌هاء دربروز
آور آمی ۲