Teatro Al Dia (October 1937)

marcadas de acuerdo con las reglas convencionales ya establecidas, lo que incluye el tiempo.que toma el motor en comenzar su funcionamiento a la tensión indicada. Debe estar seguro de que el paso de la cinta por el proyector (incluyendo la cabeza sonora) esté perfectamente limpio, que todas las ruedas dentadas libres estén en correcto ajuste con relación a la rueda dentada a cada extremo, y que tengan la tensión correcta. Debe estar seguro de que la tensión en la apertura de proyección esté ajustada a la presión más baja permisible. Debe saber que la tensión del carrete recibidor esté correctamente ajustada, así como la del carrete alimentador. Debe cerciorarse de que el filamento de al lámpara excitadora esté derecho y en buenas condiciones generales, y de que el sistema óptico de la lámpara excitadora esté limpio y en perfecto ajuste con relación a la apertura de sonido. Debe cerciorarse de que la pila fotoeléctrica esté funcionando perfectamente. Debe también cerciorarse de que todos los ensortijados de la cinta sean del tamaño correcto, etc., etc. He incluído algunos requisitos (como por ejemplo, la tensión de la: apertura) que tal vez puedan considerarse ajenos al sistema de sonido. Lo he hecho basándome en la teoría de que un sistema no puede funcionar con máxima eficiencia a no ser que todas sus partes estén como deban estar, y comoquiera que la visión y el sonido están, en este caso, intimamente conectados, mi teoría tiene aquí un 100 por ciento de aplicación. “(6) Las combinaciones y arreglos que se hacen con los equipos resultan tan variadas que es poco práctico incluir todos los puntos necesarios para alcanzar absoluta perfección en los resultados obtenidos, pero en general todo operador debe conocer bien todas las partes del equipo que manipula y tenerles el cuidado más meticuloso. Si es un verdadero operador, uno verdaderamente digno de ese título, conocerá a fondo los principios fundamentales, y estando así debidamente perparado, podrá entrar en cualquier cabina de proyección y tener éxito. Es, sin embargo, justo, correcto y equitativo, que, aparte de su habilidad, se le provea de toda la información detallada posible sobre la instalación y se le ponga al corriente de las peculiaridades del equipo, si no lo conoce.” Me he tomado ciertas libertades con la contestación del compañero Prater, mayormente en amplificación en el asunto de detalles por las cuales espero me perdone. Me despido esperanzado de recibir un número crecido de contestaciones de mis operadores amigos en Cuba, México, los paises de la América del Sur y España. Si tu contestación es incorrecta, querido lector, nadie lo sabrá sino yo, y te respetaré por haber hecho el esfuerzo. Acústica Teatral de Hoy 2. Diseño y Construcción % Segundo artículo en que se tratan comprensivamente las consideraciones acústicas para el trazado, construcción, renovamiento y decoración del cine-teatro Por C. C. POTWIN EN NUESTRO artículo anterior tratamos sobre las relaciones generales entre la acústica y la forma de la sala, discutiendo el problema desde el punto de vista de las salas de forma larga. La segunda clase de teatros que ofrecen proporciones decididamente desfavorables es el tipo de construcción cuyo plano horizontal se asemeja a un cuadrado. Esta forma de construcción presenta dos defectos acústicos de mayor importancia, o sean, un largo espacio en la pared del fondo en la trayectoria del sonido directo y un plano horizontal que resulta desfavorable con relación a la mejor distribución del sonido en la parte correspondiente al lunetario y demás secciones de butacas. En un teatro de esta forma, la construcción de un balcón DGTUREREB DE? FI37 o galería ayuda a “romper” parcialmente la onda sonora directa en su paso hacia la pared del fondo. En la mayoría de los casos, la parte restante de la onda sonora directa que llega hasta las secciones de la pared del fondo puede ser absorbida satisfactoriamente por medio de la aplicación de un tratamiento acústico adecuado en estos puntos. En aquellos casos en que la superficie superior de la pared del fondo ha de presentar un aspecto saliente de contorno bastante irregular y de una altura y anchura modera dos, y la parte inferior de la pared del fondo detrás de este saliente ha de ser también bastante irregular o queda situada detrás de una baranda bien entapizada para el público de pié; será generalmente suficiente la aplicación de un tratamiento acústico del tipo adecuado y correcta cantidad, a una buena porción de la superficie. [Cuando no se piensa provéer balcones o salientes, ni barandas entapizadas y el área total comprendida entre las secciones de arriba y de abajo ha de ser de contorno liso, no habrá cambio alguno materialmente en la forma de la onda que choca contra la pared del fondo y, como consecuencia, se refleja hacia atrás substancialmente en su forma original y con una intensidad casi sin diminución sobre el área en que están distribuidos los asientos. Esto crea una condición de Donde Resulte Demasiado Costoso el Acondicionamiento del Aire EL AIRE en su teatro y destruya miecroblos, bacterias y malos olores, utilizando Estos generadores de ozono no requieren Su costo de fun filtros ni partes móviles. cionamiento es menor que el de un bombillo eléctrico. AUTOMATICOS OZONE! Estos reguladores para telones son silenciosos, Su funcionamiento es eficientes y seguros. perfecto SIEMPRE! No se pegan, ni resbalan ... en fin, son a prueba de fracasos. 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