UFA Magazin (Jan-Jun 1927)

7 jjjj i 4=^ „Vigo! Du warst das !' im Hotel tanzenden Geliebten. — Wie man sieht: Bis ins kleinste dieselbe Handlung und derselbe Rahmen im Film wie in der Musik, dort in Bildern — hier in Tönen. Für den Musiker auch sichtbar ohne Film, ebenso wie der Regisseur die Musik seines Filmes innerlich erlebt. Für den Zuschauer eines ohne das andere eine Halbheit. So baute ich den neuen Stil in meiner Musik: Das Film-Musikdrama. Hier hat die moderne Musik fruchtbaren Boden, gibt eine plastische Vorstellung in Vereinigung mit dem Bild für jeden, sie allein entspricht dem nervösen Pulsschlag unserer Zeit, die jeglichesLoslösen vom Zwange der Tradition bedingt, nach nervenaufpeifschenden Rhythmen verlangt. Stets spiegelte die Kunst ihre Zeitepoche wieder. Eine sehr interessante Aufgabe gibt mir meine nächste Arbeit in dem Film „Berlin, die Sinfonie einer Großstadt", die ein Konglomerat sämtlicher Geräusche einer Weltstadt werden wird. In idealer Weise gehen hier zum ersten Male von vornherein Film und Musik Hand in Hand, entsteht ein Werk in gemeinsamer Arbeit von Regisseur und Komponist. Ich beabsichtige damit eine Sinfonie unserer Hauptstadt zu schaffen, die auch — losgelöst vom Film — im Konzertsaal aufgeführt werden schreibe ich sie im soll, und zwar Rhythmus unserer Epoche unter An wendung ganz neuer Mittel und In strumente. • m Das Schicks als-J^Iotiv