Universal Filmlexikon (1933)

En partant de ce point de vue, le Syndicat des travailleurs de la Scene insiste pour que le Film parlant soit considere comme le champ d'activite naturellement ouvert a l'acteur du theätre. Le Syndicat lutte avec acharnement contre les tentatives de la Federation des entrepreneurs de theätre, tendant ä restreindre la liberte de ses acteurs en ce qui concerne notamment leur participation au Film parlant. Le Syndicat täche de combattre cette attitude des Directeurs de Theätre et n'admet qu'une seule reserve, celle des tcai'anties contre les cas de violation de contrat, pouvant porter prejudice au fonctionnement normal du theätre. Le Syndicat, desireux d'eliminer tout antagonisme de principe entre le theätre et le film parlant, ne professe pas Topinion si repandue, que le film parlant represente une des causes principales de la crise actuelle du theätre. Toutefois, il ne peut pas nier que le cinema parlant, quant ä present, enleve au theätre des masses de public, ce qui fait que le theätre se trouve menacer dans son existence meme. D'autre part, il lui est permis de croire que, du fait de sa coUaboration au cinema parlant, l'artiste gagnerait en popularite, ce qui aurait pour effet de relever la frequentation des theätres. Quant au cinema parlant, il n'est encore qu'ä mi-chemin de sa carriere, mais il voit clairement son chemin et son but. II se developpe rapidement non seulement du point de vue technique mais aussi du point de vue artistique. II faut bien reconnaitre que malgre que le cinema parlant trouve son appui naturel dans le theätre, son developpenient en sera independant et suivra ses pro])res voies. L'opinion repandue jusque dans les milieux des producteurs de films eux-memes, que la täche du cinema doit se reduire ä la fidele reproduction photographique et microphonique des pieces theätrales pour les transporter ensuite sur l'ecran ont requ un dementi formel. Le developpement du cinema parlant se poursuit sur la base de sa litterature autonome, sans que cela prive le cinema de la coUaboration des artistes de theätre. Ce qui importerait encore, cest la Solution rationnelle de la question brülante de la «releve . Le Film parlant a maintenant une importance considerable que le film muet na jamais pu atteindre. Neanmoins, son developpement se poursuit dans de conditions difficiles motivees par les interets commerciaux et la question des fonds necessaires ä son exploitation. Par consequent, la question de la «releve» digne de prendre la place de ses aines n'est pas seulement du ressort purement artistique mais tient aussi au cote financier de l'affaire, et ce cote n'est pas ä sous-estimer. Pour preparer la «releve» ä la Star d'aujourd'hui — car le Film de demain ne pourra non plus se passer des Stars — il faut qu'on recherche de jeunes forces en qu'on les mette en avant. La tentive louable du «Lexique L niversel du Film» en offre la premiere chance, en amorgant les biographies des bons artistes de theätres. Toutefois, avant d arreter leur choix definitivement, les producteurs et les regisseurs des films feraint bien de se mettre en rapports avec les milieux competents, connaissant les personnalites des artistes et capables de juger de leurs talents. Ici, il faut citer en premier lieu les personnes qui dans le temps veillaient «ä titre d'amis aux interets individuels des artistes et ä leurs besoins» et que maintenant on peut trouver ( ä de rares exceptions pres) dans ce meme Bureau de Placement theätral, contre lequel elles luttaient tout d'abord. II est ä presumer que cette coUaboration portera de bons fruits du point de xue artistique et materiel, et, peut-etre, qui sait, en arriverait-on ä la realisation de l espoir de Jannings: — le Film parlant devenu le grand avenir de Tartiste du theätre! HEINRICH PFEIFFER PRESSECHEF DER UFA 3 ^ PRESSE Jeder Schauspieler, auch wenn er in der ersten Entwicklung steht, wird darauf Bedacht nehmen müssen, wie er in einen Kontakt mit der Presse gelangt. Er weiß genau, daß dieser Kontakt vor allem eine Voraussetzung hat, nämlich die Leistung. Die Wirkung dieser Leistung kann aber ganz zweifellos dadurch gesteigert werden, daß irgendwie jemand die Mittlung übernimmt zwischen dem Schauspieler, dem angehenden Star und der Presse. Es gibt sogar eine Reihe von privaten Dingen, die, wenn sie erst in der Oeffentlichkeit bekannt werden, die Leistung in einem besonderen Lichte erscheinen lassen. Zum mindesten wird das Interesse der Allgemeinheit für den Schauspieler gehoben, wiederum eine Vorbedingung für die intensivere Beschäftigung der Presse mit dem angehenden Star. Es sind dann gewisse echselwirkungen zu erkennen. Weiß der Journalist oder der Verleger, daß der werdende Schauspieler oder bereits erfolgreiche Star im Publikum aus künstlerischen und aus privaten Gründen Interesse findet, so hat er gleichsam die berufliche Verpflichtung, sich seiner anzunehmen, denn er dient ja damit den Abonnenten, der Zeitung und dem übrigen Leserkreis. Der XIV