Universal Filmlexikon (1933)

HERMANN RÖBBELING, DIREKTOR DES BURGTHEATERS, WIEN THEATERKUNST FILMKUNST Die Nebeneinanderstellung der Begriffe Theaterkunst — Filmkunst möchte vorweg die Existenzberechtigung zweier Künste nebeneinander ausdrücken, die heute noch gerne von den Anhängern der einen oder anderen gegeneinander ausgespielt werden. Hat man sich aber von einem nicht durch subjektive Neigungen oder Interessen beeinflußten Standpunkt die Ueberzeugung verschafft, daß Film und Theater, sowohl wenn sie scheinbar parallel laufen als wenn sie deutlich auseinanderstreben, selbständige, lebendig sich wandelnde Ausdrucksformen eines künstlerischen Wollens darstellen, so kann man nicht ni/ehr einer vergleichenden Bewertung der beiden Künste das Wort reden. Man wird sich vielmehr bemühen müssen, das Fruchtbare ihrer Wechselbeziehungen aufzuzeigen. Diese Wechselbeziehungen sind reicher als es auf den ersten Blick scheinen mag. Im einzelnen sind ja darüber schon mancherlei Untersuchungen angestellt worden. Es sei hier nur auf die Lockerung verwiesen, die die dramatische Foi-m unter dem Einfluß des Films erfahren hat, wodurch der dramatischen Gestaltung vielfach neue Wege gewiesen wTirden. Oder auf die Anregungen, die das szenische Bild vom Film empfing. Solche Einflüsse haben aber auch noch eine andere W irkung, indem sie — wenn die Grenze der rein filmischen Möglichkeiten des Theaters erreicht ist — dieses zur vertieften Erkenntnis seines eigentlichen Wesens führen. So muß auch das Aufkommen des Tomfilmes, der Ausdruck und Kunst des gesprochenen Wortes von Vorstellung zu Vorstellung gleich erhält, zur Folge haben, daß der Pflege des gesprochenen Wortes auf der Bühne wieder in erhöhtem Maße Aufmerksamkeit geschenkt werde. Wenn solche Erkenntnisse, die aus den Beziehungen von Theater und Film gewonnen werden, fruchtbar gemacht werden, müssen sie für jede der beiden Künste wesentlich förderlich sein. THEATRE ART AND SCREEN ART BY HERMANN RÖBBELI The juxtaposition of the two concepts of theatre and screen art is designed to affirm the right of joint existence fort these two forms of art, the respective adherents of which still like to play off the one against the other. However, if, from a viewpoint uninfluenced by subjective preferences or interests, one has reached the conviction that the film and the theatre, both when they appear to run on parallel lines and when they clearly strive to meet, are independent, living, changing forms of expression of a single artistic intent, then it is impossible to advocate a comparative criticism of these two arts. Rather must one endeavour to demonstrate the fruitfulness of their mutual relationship. This mutual relationship is more extensive than may appear at a first glance. Some individual aspects have already been closely investigated. NG DIRECTOR OF THE BURGTHEATER, VIENNA One need only point to the loosening of draniatic form on the stage under the influence of the films, which has opened up many new avenues to draniatic construction. or to the inspiration scenic art has received from the screen. However, such influences also have a further effect in that they lead the theatre to a deeper realisation of its own true essence when the limits of the purely film possibilities of the theatre have been reached. In the same way the rise of the talking film which retains expression and speech identically from one Performance to another must result in the more intensive cultivation of the spoken word on the stage. If such conclusions concerning the relationship of the theatre and the screen are made to bear fruit, they cannot fail to be to the advantage of both these arts. XXIV