Universal Filmlexikon (1933)

HERMAN ROBBELING, directeur du burgtheater Ä vienne L'ART DU THEÄTRE-LART DU CINEMA L"art du theatre et Tart (hi cinema, mis en rejiard Tun de Tautre, devraient fournir la justification de la coexistence de ces deux formes d'art. en depit des assertions contraires des fanatiques de chacune d'elles, prise ä part. Si, toutefois, vous examinez la question impartialenient. c. ä d. non du point de vue de vos svmpathies personnelles ou du point de vue interet, vous viendrez ä la conviction que ces formes d'art ne sont toutes les deux que la manifestation de la meme idee. Ceci est vrai pour les deux eventualites: celle du theatre et du cinema se developpant parallelement et celle du theatre et du cinema tendant ä se rapprocher Tun de Tautre. — Ici, comme lä, cest levolution continuelle des formes et des moyens d'incarnation de la volonte artistique de l'auteur de la piece. Donc, tout en reconnaissant le caractere individuel de chacune de ces branches. il faut bien convenir qu elles tendent au meme but. Envisagees de ce point de vue, quel besoin estil d etablir des comparaisons ou des gradations entre Tune et Tautre de ces formes? En revanche, ne serait-il pas mieux de faire ressortir laction bienfaisante quelles exercent vis-ä-vis Tune de l'autre? En examinant cette question de plus pres, il apparait que cette influence reciproque est beaucoup plus considerable que I on ne pense. A ne prendre que l action vivifiante du cinema sur lart theätral dont le genie dramatique s'engage maintenant sur des chemins nouveaux. On peut egalement citer plusieurs autres avantages derivant de cette noble emulation du theatre et du cinema. Tels sont, par exemple, Timage, le tableau, bref, la partie figurative que le theatre emprunte au film. Ainsi, dans la question des affinites du theatre et du cinema, lorsque le theatre touche de pres aux limites des achevements purement cinematographiques, cela lui permet de miex approfondir le caractere essentiel de son art propre. D'autre part, l avenement du film parlant, oü l'expression, la parole et la maniere dependent de l image, oü le son et l'image se synthetisent, n"a pas manque d'impressionner le theatre, et actuellement nous voyons que le verbe y est particulierement soigne. Si Ton se rend bien compte de l ensemble des influences reciproques du cinema et du theatre, on arrive a la conclusion qu elles ne peuvent qu'etre profitables a chacune de ces deux formes d art et a Tart en general. SIEGFRIED SEHER WERBEFILM-PERSPEKTIVEN Es ist ein Irrtum, zu glauben, daß die Möglichkeiten des modernen Werbefilms mit der einstmals vielbesprochenen ,. Entfesselung der Kamtera'", mit der sprunghaft ausgenützten Kulissenund Lichttechnik, der mehr oder weniger reichlich angewandten Trick und Montagearbeit erschöpft sind. Es ist auch nicht richtig, anzunehmen, daß der Ton jene Musik macht, die beim Werbefilm Menschen für die Vorteile einer Ware interessieren, in ihnen Besitzwünsche auslösen kann. Zwar bietet die moderne Kameraarbeit und Tontechnik große technische Möglichkeiten, aber nirgends ist die Gefahr einer übertriebenen Anwendung dieser Mittel so gefährlich, als beim Werbefilm, der in den meisten Fällen auf wenigen Metern große Leistungen darstellen muß. Wenn die natürlich gegebene Mission des Werbetonfilms nicht Schiffbruch erleiden soll, so darf man diese Gefahr, mit der Technik um der Technik willen zu jonglieren, nicht aus dem Auge lassen. Und doch gab es in den zwanzig Jahren, seit der erste W erbefilm übe** die weiße Wand ging, noch nie einen Augenblick, der gerade für diese Filmrichtung so ungeheure Möglichkeiten bietet, als es gerade jetzt der Fall ist. da wir diese Perspektiven erkennen sollten! Die vor aller W elt anerkannten Leistungen technischer und künstlerischer Art auf dem Gebiet des Spielfilms sind anregender Beweis für die Möglichkeiten, die dem Schöpfer des Werbefilms in überreichem Maße in die Hand gegeben sind. Grundsätzlich gilt es aber, die Idee über die Technik zu stellen. Die Idee allein vermag aber noch keine Wunderdinge zu verrichten, wenn die stoffliche Gestaltung und künstlerische Darbietung des Gedankens nicht stärkstes Eis in kürzester Zeit zu brechen und zu schmelzen vermag. Die dem modernen Spielfilm innewohnende Dynamik, durch beschwingtes oder xxv