Universal Filmlexikon (1933)

absurde de prendre position contre eile; bientot, il en arrivait ä la conclusion qu'aussi bien du point de vue materiel que du point de vue artistique, il serait preferable qu'il se tourne vers le cinenia parlant et täche d'en tirer un bon parti. Au fait, il s'est avere que la production du film parlant exigeait pour la plupart du temps un material artistique tout different. Bon nombre d'artistes qui du temps du cinema muet arrivaient aux grandeurs et ä la popularite, — sans pour cela etre sortis des rangs des artistes de theätre, — ne purent etre utilises dans le film parlant. Iis disparurent de Fecran ä tout jamais, sans laisser de traces, ä teile enseigne, que les producteurs se virent obliges d'emprunter ä la scene les executeurs des röles de leurs filnis parlants. De nouveaux noms, de nouvelles etoiles apparurent alors sur le finnament des films parlants; toutefois, ces noms, — presque tous sans exception, — appartenaient aux artistes de profession, acteurs et chanteurs pris au theätre. Ici, egalement, il appaiiit qu'en ce qui concerne le film parlant, le jeu et le ton des artistes differaient, dans un certain sens, de leur execution sur la scene du theätre. Ici comme lä, les exigences de l'epoque imposent ä l'artiste la discipline du corps et la mimique appropriee; ces premices deviennent tout-ä-fait imperatives lorsqu'il s'agit du cinema parlant, de Sorte que ce demier exerce une influence educatrice sur Tacteur et le chanteur de profession. J'ajoute une importance toute particuliere au fait que les ainsi nommes «types>', si en vogue aux temps du cinema muet, actuellement ne jouent plus aucun role ou bien un role tout-äfait secondaire. Le film parlant se base beaucoup moins sur les caracteristiques exterieures que sur les dispositions artistiques, les donnees vocales et le developpement selon le point de vue Art, de toutes les facultes necessaires ä la scene, c. ä. d., au theätre vivant. Le chanteur, lui, regoit ainsi le precieux privilege d'etre ä meme de contröler le son de sa voix gräce ä la reproduction de son chant, de teile facon qu il puisse juger de la difference entre Fidee et Fexecution. On voit que du point de vue Art pur, il n'y a dans le cinema parlant aucun element hostile aux artistes professionnels et ces derniers feront bien de rejeter tout prejuge ä Fegard de ses films. GEORG PAL 250 METER TRICKFILM 250 Meter Trickfilm — was ist das schon, gemessen an den Großfilmen mit ihren Tausenden von Metein! Es ist — für knappe acht Minuten Unterhaltung, Fröhlichkeit, Vei'blüffung. Aber wieviel Arbeit, wieviel Mühe, wieviel Energie diese knappen acht Minuten gekostet haben, das wissen die wenigsten. Deshalb sei es mir gestattet, ein paar Worte über den Trickfilm zu sagen. Zur Zeit des stummen Films war der Trickfilm der kleinere, aber auch geschätzte Bruder, der sich parallel mit ihm entwickelte. Dann kam der Tonfilm, und nun, dachte man, ist es au* mit dem Trickfilm, unwiderruflich aus! Das Gegenteil war der Fall: gerade der Trickfilm hat durch den Ton unendlich viel neue Möglichkeiten erhalten. Der Ton maier ist in seiner Phantasie beim Trickfilm so wenig begrenzt, wie der Zeichner. LTnd so kam es, daß die kleine Menagerie lustiger Filmtiere, die man bisher nur stumm gesehen und belacht hatte, plötzlich ungemein eindringlich und überzeugend zu krähen, zu bellen, zu miauen begann. Es soll hier nicht davon die Rede sein, wie sehr und wie lange Zeichner, Musiker, Schriftsteller, Geräuschiniitatoren, Gagmen usw. sich die Köpfe zerbrachen, ehe der erste Ton-Trickfilm laufen konnte — von größerem Interesse ist hier wohl der Arbeitsgang selbst. Man einigt sich also zunächst auf ein gewisses Sujet-Skelett, das. sagen wir, die „Handlung" kurz skizziert. Denn auch ein Achtminutenfilm muß eine geschlossene Handlung haben! Ist dieser Richtungsanzeiger einmal aufgestellt, dann setzen sich Zeichner und Komponist zusammen und es wird ein richtiggehendes Drehbuch angefertigt, das jede Bildeinstellung und auch jeden Musikoder Geräuschtakt festlegt. Auf Grund dieses Drehbuches wird der Ton, wird die Musik, werden die Geräusche aufgenommen, wobei die Takte auf der Bildseite des Films markiert werden. Von dieser Markierung kann man die Bilderzahl der einzelnen Bewegungen genau ablesen, und nun kommt der Zeichner an die Reihe. Ein Meter Film hat 52 Bilder. Ein 250-MeterTrickfilm hat also insgesamt 13 000 Einzelphasen, von denen keine der anderen genau gleichen darf. 13 000 kleine Probleme, um den Zuschauer acht kurze Minuten zu fesseln und zu erheitern! 13 000 Bewegungsphasen müssen gezeichnet werden, ehe man an die Aufnahme herangehen kann. Diese Aufnahme geschieht am Tricktisch. So ein Tricktisch scheint beim ersten Anblick eine XXXII